Samuel Souza Guita de Deus

Pedais de Boutique - Zvex

2011-07-30T17:27:00.001-07:00

Setup Atual

2011-07-10T13:30:00.001-07:00

Mais Pedais de Boutique

2011-07-01T20:22:00.001-07:00

Pedais de Boutique - III

2011-07-01T20:17:00.000-07:00

Pedais de Boutique - II

2011-07-01T20:16:00.000-07:00

Pedais de Boutique

2011-07-01T20:14:00.000-07:00

Meu Set Atual - na loja, perto de R$ 2 mil

2011-04-27T20:14:00.000-07:00

Behringer Ultra-G - Direct Box Ativo e simulador de gabinete(caixa) 4x12, excelente ferramenta para gravações e/ou para substituir a caixa microfonada

Boss DS-1 Distortion - Modificado em Janeiro de 2011 por EFX de SP

Onerr DGD-1 Digital Delay 2010 - legal mas trocaria pelo DGD-2 porque tem tap delay

Boss FV50L - Pedal de Volume Baixa Impedância - 2010

Boss CH-1 Super Chorus 2009

Overdrive/Distortion Screamin Blues com simulador de gabinete na OUT 2

Compressor Sustainer, 2011

meu DS-1 modificado

2011-02-15T18:37:00.000-08:00

aguardem video comparando o pedal antes e depois da modificação.

Larry Carlton - 4º Grammy

2011-02-14T16:21:00.000-08:00

"Aprendi ao longo da minha carreira que a melhor coisa que posso fazer como músico é ser honesto com o meu jeito de tocar, e é assim que me aproximei desse álbum" Carlton diz."Em cada canção, eu só toquei o que eu pensava ser adequado para eu tocar, o que eu realmente veio de dentro do meu coração. Sem qualquer tipo de pressão.

por Larry Carlton - vencedor do melhor album pop instrumental Grammy 2011

Eric Clapton leiloa mais de 70 guitarras

2010-12-15T03:35:00.000-08:00

O músico britânico Eric Clapton vai vender mais de 70 guitarras de sua coleção pessoal em um leilão em Nova York em março, e o dinheiro resultante será revertido para seu centro de reabilitação de drogas e álcool em Antigua.

A casa Bonham's cuidará do leilão marcado para 9 de março de 2011, que também terá instrumentos doados por Jeff Beck, J.J. Cale e Joe Bonamassa.

O leilão vai incluir instrumentos e amplificadores da Fender, Gibson, Marshall, Martin e Music Man, entre outros. Os preços estimados dos amplificadores e guitarras variam entre 300 e 30 mil dólares.

Os destaques do leilão incluem uma das principais guitarras usadas por Clapton em apresentações em 2005, uma de um par que ele tocou nos shows de reencontro do Cream, em Londres e Nova York -- uma Fender Stratocaster preta feita sob encomenda para ele, conhecida como "Eric Clapton Signature," de valor estimado em 20 mil-30 mil dólares.

Serão oferecidas também duas caixas amplificadoras Marshall de aproximadamente 1970, usadas na década de 1970 quando Clapton se apresentava com Derek and the Dominos. A expectativa é que as duas rendam entre 8 mil e 10 mil dólares.

O leilão será realizado em associação com a Wallace & Hodgson, que trabalhou nos dois leilões anteriores de guitarras Clapton/Crossroads em 1999 e 2004.

meu twitter

2010-11-03T07:44:00.000-07:00

@samuelbsouza
siga-me!

Pedais Modificados

2010-08-31T18:03:00.000-07:00

ou pedais "mod", são aqueles nos quais as suas características são melhoradas, ou acrescentado algo. algumas peças são substituidas para melhorarem o desempenho e diminuir nivel de ruido. Algumas das mais famosas "mod" são feitas pelas empresas Robert Keeley e pela Analogman. No Brasil, pode-se obter resultados semelhantes na empresa EFX pedais . Alguns dos modelos de pedais que passam por mod são:
Boss: Distortion DS-1 , Super Chorus CH-1 , Super Over Drive SD-1, Blues Driver BD-2 e
Compressor Sustainer CS-3, Metal Zone MT-2 e até o Digital Delay DD-3
Ibanez: Tube Screamer TS-9, Analog Delay AD-9 e TS-808
Dunlop: cry baby wah( chave bypass e chave 2 positions (normal e voice)

Preços no Brasil: R$ 55,00, fora o frete (PAC ou Sedex)
nos USA: USS 75.00 a 115.00, mais o frete (USS 30.00 em média)

Não posso garantir que as mod feitas no Brasil são da mesma qualidade das empresas de USA. Realmente só pegando um pedal de cada e fazer o test-drive.

Abraço - God bless!

Guitarra Gretsch da igreja

2010-08-16T14:02:00.001-07:00

Novos videos

2010-08-16T13:59:00.000-07:00

http://www.youtube.com/watch?v=R4OQVjZzpws

http://www.youtube.com/watch?v=QN1SzU_VZIo

Compressor Main Squeeze Digitech

2010-07-30T17:09:00.000-07:00

tao falando muito bem deste
http://img3.musiciansfriend.com/dbase/pics/products/0/9/0/239090.jpg

Meu set atual

2010-07-17T11:46:00.001-07:00

https://cid-96305b97bdbb72fc.skydrive.live.com/redir.aspx?page=play&resid=96305B97BDBB72FC!138&Bpub=SDX.Photos&Bsrc=GetSharingLink&authkey=ROmJ47OpSkw%24

Meu set atual

2010-07-17T11:42:00.000-07:00

https://cid-96305b97bdbb72fc.photos.live.com/browse.aspx/MY%20BASIC%20GEAR%202010

Quer ler música?

2010-07-11T17:52:00.000-07:00

Teoria Musical com áudio e partituras em pdf

O que é video workshop, tutorial ou instrucional?

2010-06-29T12:35:00.000-07:00

Trata-se de dicas sobre determinada música, com relação a afinação, capotraste, efeitos, riffs, licks, solos, técnicas...enfim, tudo o que ensina como tocar a música na maneira mais original possível. Veja este exemplo:
http://www.youtube.com/watch?v=oq8RysN5pAA

pedaleiras que fizeram historia

2010-06-21T09:21:00.000-07:00

Digitech RP3, Zoom 505, Zoom 3030,Boss ME5

Pesquisando compressor

2010-06-06T18:30:00.000-07:00

...menor ruído, transparência, muito sustain, além de pouco espaço no pedalboard. tô entre o Squeeze da Digitech, o Dynacomp da MXR e o Marshall Edward. vi que o CP9 da Ibanez é muito bom, mas tá caro d+, como é tudo da série 9 dessa marca...

overdrive transformado em booster clean

2010-05-25T10:22:00.000-07:00

Um luthier chamado Paulo Silva q fez. liguei ele no final da cadeia dos pedais. uma mao na roda p quem quer dar uma gás no chorus ou se no solo a banda ta encobrindo.

Pedal Modificado de Overdrive p Booster limpo

2010-04-21T21:42:00.000-07:00

Boosters - Cuidados na Escolha

2010-04-13T08:57:00.000-07:00

Muy bien, amigos,

Já experimentou se preparar todo para um grande solo ou riff e tals... na hora de você entrar com tudo seu som ficou escondidinho no meio dos outros caras da banda sufocando seu timbre e ninguém ficou sabendo o que vc fez? Pois é, se isso aconteceu com você, assim foi também com todos os seus colegas guitas; então leia a seguir. Assim como pesquisar sobre pedais de volume me deu um trabalhão, assim foi com os boosters. Percebi que existem aplicações ainda mais complexas do que o uso dos pedais de volume ativos ou passivos, quero encurtar seu caminho nessa jornada. Mas vamos deixar de papo furado e...direto ao assunto.

Há músicos que se utilizam de compressores e equalizadores para aumentar o volume ou ganho do seus set, mas quero desafiar você testar o pedal especício para tal tarefa.

O QUE VOCÊ QUER?
1 - Mais volume apenas? ou também quer:
2 - Mais ganho
3 - Mais agudo
4 - Mais médio
5 - Mais grave
6 - Todas as alternativas acima

Dependendo do que você escolheu não dá pra fazer tudo com um booster só.
Prepare-se para gastar muito tempo até achar seu(s)booster(s) correto.
A princípio, o que posso é sugerir alternativas de configuração pra você testar:

Tipos de booster para aumentar apenas o volume geral, adicionando ou não algumas frequências, conectado no final da cadeia de pedais:
1 - 0 Booster clean(limpo), mas cuidado!!! apesar de terem só um controle, alguns adicionam sujeira.
2 - Booster clean com controle de Treble
3 - Booster clean com Medium
4 - Booster clean com Bass (Fat)

Alguns pedais de overdrive/distorção tem booster clean em controles e chaves separadas. Um exemplo é o Fulldrive 2 Mosfet, ótimo pedal, bem caro por aqui.

Se você puder ter dois boosters (e se cabe em sua pedalboard), tenha um no início pra sujar mais as bases e solos se necessário e outro no final pra não ficar desapontado com o volume final do seu set, principalmente nas bases clean (sem efeito ou com chorus/flanger/tremolo/phaser/reverb...) As opções 2, 3 e 4 são pra você enfatizar alguma frequência que pra você deve estar acima do normal.

Se eu não expliquei tudo o que devia então escreva-me. God bless.

Pedal de Volume_Dicas

2010-04-13T07:53:00.000-07:00

Hello, students like me!

Legendas: PV - pedal de volume
OD/DT - overdrive/distorção
DY/RV - delay/reverb
CH- chorus
TR - tremolo

Antes de adquirir um PV, você precisa saber o que você está querendo que ele faça no seu set de pedais (chain). Aqui respondo a quatro desejos:

1 - Quero aumentar apenas o volume de todos os meus pedais
2 - Quero que DY/RV fique soando mais tempo quando eu zerar o PV
3 - Quero que CH/TR também fiquem ressoando ao fechar o PV
4 - Quero aumentar o ganho do OD/DT (tipo: quanto mais eu pisar nele, mais ardidos e
agressivos vão ficar)

Baixa Impedância:
- Usado após OD/DT e antes do DY/RV, pra deixar estes efeitos soando um pouco mais ao zerar o PV. Outros guitarristas, em menor número, colocam o PV após OD/DT, mas antes do CH, para ter este efeito "sobrando" também. Alguns modelos existentes: Boss FV-50L, Ernie Ball Active 25K, Boss FV-100L, FV-300L, FV-500L, Onerr KV-1 ou qualquer outro modelo para teclado)

Alta Impedância:
- Usado no início da cadeia, antes de OD/DT, para adicionar a este grupo ganho em tempo real. Para quem ainda tá aprendendo, ganho é aumento do efeito da distorção, não é definição para aumento do volume(level). Funciona como o knob de volume da guitarra, onde quanto menor o volume, menos "suja" tá fica o OD/DT. Ver modelos acima, mas com a alteração da letra L(Low) para H(High), Passive ou 500K,
GV-1 ou GV-2 da Onerr, e tals.

Prefira modelos com saida separada para afinador. É uma fonte a menos de ruído no seu set, além da economia de um cabinho.

Aguardem publicação sobre boosters (pedais para aumentar volume ou ganho, sem controle de ambos em tempo real)
-

Nova Aquisição_Pedal de Volume

2010-04-13T07:49:00.001-07:00

Boss FV-50L

Mais arte do Mateus

2010-03-25T06:28:00.001-07:00

Aulas começam este mês

2010-03-05T04:56:00.001-08:00

Por enquanto só violão - Faça logo sua inscrição e aproveite a promoção

Um artista em nosso meio

2010-02-23T09:22:00.001-08:00

Mateus Dantas - obrigado pela colaboração

Anatomia da Guitarra

2010-02-23T08:53:00.001-08:00

traste(fret)
ponte(bridge)
braço-parte traseira(neck)
escala(fretboard, fingerboard)
tarraxa(tuner, machine heads ou tuning keys)
escudo(scratch plate)
pestana (nut)
marcador do braço(fretboard marker), shark(tubarão), pearl(pérola)

obs: - knob é só o botão (volume, tonalidade)
potenciometro é a peça onde os knobs se encaixam onde tem as ligações
- o termo capotraste tem sido mais usado p a braçadeira, peça q se desloca pelo braço e é fixada onde se deseja ter alguma sonoridade de cordas "soltas" onde teria pestana... ou a gosto do executante.

tipos de encaixe do braço no corpo da guitarra
bolt on neck - braço aparafusado (Fender)
set-in-neck - braço colado em parte pequena co corpo (Gibson)
neck thru - braço passa por dentro de todo o corpo (veja foto)

Aulas começam mês que vem

2010-02-23T08:32:00.000-08:00

Estou cadastrando alunos novos também 3462-2272 8151-5397

desenho por Mateus Borges

De volta a Salvador

2010-02-20T18:12:00.000-08:00

Pois é... alguns ainda não sabiam. Aguardem novos projetos musicais a partir de Março/2010, querendo Deus.

Riff

2010-02-20T17:15:00.000-08:00

Nas canções, a expressão lírica que se repete e resume o que a música é se chama "gancho". Em termos da música em si, a série de notas, o padrão de acordes ou uma frase musical que são repetidos é chamado um riff.

/ seminima(1 tempo)
/) colcheia(1/2 tempo)

/= 100 bpm
---------------------
---------------------
---------------------
-------------4--2----
-7--7--7-----5--3----
-5--5--5--5----------
/ / /) /) /) /)
obs: blogger não arrumou as figuras bem embaixo das notas como digitei - paciência. é só considerar uma figura p cada nota ou grupo de notas.

Lick ou Link?

2010-02-20T16:53:00.000-08:00

Olha lá, hein? As vezes ouço alguém dizendo "link" quando tá querendo dizer "lick", Link é outra coisa: conexão, ligação... Pois bem, vamos à definição, ou melhor, definições:

Lick é "um padrão de notas ou frase" que consiste em uma frase curta, ou série de notas que é usada em solos e linhas melódicas. Numa banda de jazz, um lick pode ser executado durante um solo improvisado, ou durante um "chorus" de solo ou acompanhado, ou durante uma pausa solo não acompanhados. No Jazz geralmente são frases curtas que podem ser alterados de modo que eles podem ser usados em mais de uma canção.

Conceitos Semelhantes

Lick é diferente do conceito relacionado de um riff que podem também incluir progressões de acordes repetidos. Licks são normalmente associados com a única nota de linhas melódicas, em vez de progressões de acordes. No entanto, como riffs, licks pode ser usado como base de uma canção inteira. Riffs de linha única ou lick utilizado como base em peças de música clássica são chamados ostinato. Escritores de jazz contemporâneo também usam riff ou lick-ostinato como na música modal e jazz latino.

A lick pode ser um gancho, que é "uma idéia musical, uma passagem ou uma frase, que é acreditado para ser atraente e fazer a música se destacam", e "pegar a orelha do ouvinte" (Covach 2005, p.71). O lick pode ser incorporado a um preenchimento, que é uma passagem curta na pausa entre as frases de uma melodia.

Alongamento/Aquecimento

2010-02-20T16:24:00.001-08:00

Não desprezem esse detalhe. Alongar e aquecer é cada vez mais necessário nos dias de hoje. Consultem um fisioterapauta sobre os exercícios corretos. Não se esqueça dos pés também. Faça alongamentos também no final da "tocada". O Ideal é chegar pelo menos uns 40 minutos antes no local onde forem tocar e após alongamento fazerem aquecimento tocando: exercícios, escalas, técnicas e acordes. Dêem uma revisada nas partes mais difíceis das harmonias e solos. Abs.

10 Pontos Para Ser Um Melhor Guitarrista

2010-02-10T13:15:00.001-08:00

Um dos aspectos mais frustrantes de tocar guitarra é quando você chegar ao ponto onde você não está melhorando.

Se você é um novato ou um músico experiente, todos nós enfrentamos o mesmo problema ao fazer a pergunta: "Por que eu não estou no nível que eu quero ser e como posso chegar lá?"

Para adicionar o insulto à injúria, vemos os nossos heróis da guitarra em revistas e na TV todos os dias e parece que eles estão constantemente inventando novos truques e melhorar suas habilidades.

Quando lemos sobre eles no mundo da guitarra para tentar imitar suas habilidades e aprender os seus truques só ficamos mais confusos. Tornar-se um guitarrista final é muito mais difícil do que parece.

Então, qual é o segredo do sucesso?

Embora não haja uma resposta que pode resolver o problema de todos, há uma série de conceitos e teorias que podem ajudá-lo a romper a barreira que o impede de atingir o seu pleno potencial.

A única coisa que você precisa entender é que você não precisa ser um gênio para se tornar um grande guitarrista. As duas principais coisas que você precisa ter na sua mente são interesse e empenho.

Você nunca vai encontrar um grande guitarrista que não é apaixonado por música.

Eles não chegaram ao nível que eles estão sendo apáticos e preguiçosos. Eles tomaram a iniciativa de sair e tentar aprender algo novo.

O guitarrista que se atreve a desafiar-se assume o risco de fracassar. Isto é onde muitos músicos perdem a batalha com baixa auto-estima e caem fora.

Eu compilei uma lista de conceitos que eu acredito que todo guitarrista deve experimentar. Ao contrário de outros artigos que você vai ler, essas etapas são curtas e simples. Pensamentos e atitudes são importantes, mas no final é o que você faz que conta para o seu público.

Vamos começar com as dez coisas que você pode fazer para obter o máximo de resultados como um guitarrista.

Top 10 dicas para o sucesso

1. Aprenda algo novo - Educar-se é o primeiro passo para se tornar um melhor guitarrista. Se você optar por acreditar ou não, há sempre algo novo para aprender e dominar. Se você está atualmente estudando música em um conservatório, na escola ou na faculdade, você vai achar que o aprendizado virá mais fácil para você. Se não, eu recomendo que você entre em um programa. Enquanto eu acredito em ensinar a mim mesmo, eu também sei por experiência própria que a motivação e incentivo de um professor é inestimável. Depois de conquistar o assunto que você estava aprendendo, desafie-se a aprender algo que você não está completamente confortável. Aprendizagem dentro de sua zona de conforto muitas vezes gera resultados que faz você correr em círculos.

2. Faça a sua contagem de tempo - Não desperdice seu tempo. Mergulhe em aprender algo que vai ajuda-lo em sua busca pelo sucesso musical. Estabeleça metas e trabalhe por alcançá-las. Se é técnica, truques, ou uma canção nova, você pode tornar-se melhor apenas usando o seu tempo de forma mais sensata.

3. Ouça mais músicas - Quanto mais você estiver exposto à música, melhor guitarrista você se tornará. Ouça as bandas que você mais gosta e o inspira. Tome nota do que os músicos estão fazendo em suas canções e fazer uma lista das técnicas que você quer aprender. Esta pode ser a força motriz que faz com que você pratique guitarra com mais freqüência.

4. Cerque-se com a excelência - Quando você toca guitarra com as pessoas que são melhores guitarristas você não somente vai aprender com eles, mas vai se sentir motivado para empurrar-se pra frente. Inicialmente a idéia parece obscura. Por que você se expõe a esse tipo de estresse? Vamos enfrentá-lo, se há uma coisa que você vai fazer chegar rapidamente motivado é o fato de que as pessoas estão contando com você. Não toque com músicos que são arrogantes e rudes. Constrangimento só estimula a auto-estima para baixo. As pessoas que querem aprender são pacientes e compreensivos. Eventualmente, você vai encontrar-se ao seu nível. Isso acontece mais rápido do que se poderia pensar.

5. Pergunte a si mesmo o que vai fazer quando você obter as habilidades que você quiser - O que você quer fazer com o que você aprendeu? Talvez você queira fazer um CD ou participar de uma banda e tocar em alguns locais de interesse turístico. Comece a planejar agora e usar o que você tem atualmente. Isso não deve ser subestimado. Saber como você deseja usar o seu talento é importante. Criar uma visão e objetivos e agir em cima deles. Se você quiser tocar para os outros, ou para a parede em seu quarto, a escolha é sua.

6. Ensinar alguém a tocar guitarra - Ensinar é aprender. Se o acorde que você sabe tocar é um G, alguém quer saber isso. Por quê? Porque ele reafirma o que você sabe e solidifica o seu conhecimento. Posso dizer por experiência pessoal que tenho aprendido mais através do ensino do que eu aprendi com ser ensinado. Isso força você para fora de sua zona de conforto e quando lhe fazem perguntas, você precisa saber a resposta.

7. Acredite em sua capacidade - Sim, eu sei como isso soa clichê. No entanto, é preciso ouvi-lo. Você pode fazer qualquer coisa que você colocar sua mente e se você escolher tocar guitarra bem, com os dedos gordinhos ou não, você pode! Não dê ouvidos ao que os outros dizem e seja fiel a si mesmo. Isto pode ser difícil ver como nós vivemos em uma sociedade crítica que não percebe o quanto as palavras podem ferir. Cerque-se de pessoas que lhe apoiam.

8. Você é incomparável - Caso você ainda não pegou a dica, no entanto, você é o melhor guitarrista. Não há ninguém como você e jamais haverá alguém que vem mesmo remotamente perto de ser como você. Integre o que é em sua música e você nunca terá uma carência de material. Suas músicas tem seu próprio tom e estilo.

9. Saiba o que funcionou para os outros - pesquise seu guitarrista favorito ou fale com o seu professor de violão perguntando o que funcionou para eles. Não tenho a pretensão de saber todas as respostas, mas quando todo mundo coloca suas cabeças juntas, algumas idéias realmente começam a fluir. Networking lhe permite dar e receber ao mesmo tempo.

10. Ataque sua fraqueza - Nós todos sabemos que nos falta no domínio da guitarra. Para mim, é na técnica e na escolha dos dedos, para outros é algo diferente. Seja como for, não ignore-o enquanto desfruta da sua recente vitória. Continue atacando seus pontos fracos e em breve você vai ver o resultado. O segredo é você nunca parar de ver os problemas e continuamente melhorar ao longo do tempo. Você nunca vai se achar sem alguma coisa para fazer. Pegue uma folha de papel e escreva-as. Em seguida, encontre os recursos necessários para ajudar a destruí-las. Não é ao contrário de uma guerra, mas no final você sempre vence.

NÃO ACREDITE EM MITOS POPULARES

Você pode ser surpreendido por saber que uma grande parte do conselho comum distribuídas entre os guitarristas não poderia ser mais distante da verdade. Há muitos mitos e conselhos que são passados por guitarristas como você deve usá-los. Muitas vezes voce pode terminar em falha.

Para evitar isso, vamos olhar para alguns dos mitos mais comum por aí:

Todos os bons músicos podem tocar todos os estilos: Embora seja legal na teoria, ele não funciona na prática. O fato é que se leva uma vida para dominar um estilo. Alguns levam até dois gêneros que misture bem juntos, como blues e rock, mas os gêneros são as exceções. Muitos músicos de jazz levam décadas para aperfeiçoar sua arte e mesmo assim eles continuam a ver as áreas que precisam ser melhoradas.

Se você quiser ser um grande guitarrista, tome um gênero e estilo que você está apaixonado e concentre-se sobre ele. Não se distraia com outro estilo de música. Seus heróis de guitarra são heróis porque dominam um gênero.
Vamos enfrentar a realidade que alguns entendem de música com mais facilidade do que outros. Isso não significa que você não consegue ser tão bom quanto eles. Qualquer um pode tocar guitarra, que só depende do esforço e do tempo que você deseja colocar dentro disso.

Existem dezenas de especialidades dentro da música e ninguém sabe todos eles a partir do momento em que nascem. Afinação perfeita tem de ser desenvolvida, assim como é técnica e originalidade. Olhe para onde você começou e veja onde está agora. Quer dizer que você é tão original como você estava quando você primeiro aprendeu a tocar violão? Eu sei que não sou.

Enquanto as coisas podem vir mais fácil para os outros, lembre-se que todos temos as nossas próprias lutas dentro da música e que estamos nisto juntos.

Para um bom som, você precisa do melhor equipamento - o melhor equipamento é bonito, e sim, você faz o melhor som. No entanto, é desnecessária para aqueles que não estão interessados em música profissional ou estão apenas começando.

Os novatos gostam de ver o racks de guitarras em sua loja de música local e dizem: "Eu quero a de 2.000,00". Isso também me aconteceu no início, mas a verdade é que uma guitarra desse calibre é inútil para alguém que não sabe tocar.

Não só a experiência é gratificante, é também mais agradável sobre o instrumento e sua auto-confiança. No final, a guitarra é tão boa como a pessoa a toca.

Eu ouvi guitarras ruins que ficaram com som mais decente quando tocada por alguém que sabia o que estavam fazendo. O mesmo se aplica a você. Para aqueles que podem pagar 5.000,00 em guitarras, meu conselho é: vai fundo.

Para a maioria de nós, eu digo: poupe o seu dinheiro e trabalhe para ser um guitarrista profi. Pense nisso, se você tira um bom som de uma guitarra, melhor som você vai produzir em equipamento melhor.

Há uma tendência em nos comparar com os outros. O guitarrista final é você reunir seus objetivos e fazer progressos.

Haverá sempre outros que soam melhor em determinadas áreas, mas quem se importa? Seja o que você quer ser e música será muito mais agradável. O sucesso é medido em um nível pessoal, e não em quantos CDs você vende.

Os músicos famosos na sociedade de hoje querem estar no seu lugar onde eles têm a opção de fazer o que eles querem fazer. Divirta-se e o resto vai cair no lugar.

Lista de Efeitos e Muitas Dicas

2010-02-05T04:03:00.000-08:00

Efeitos de Pedais
Por Jonas Costa

E ai galera,vamos falar aqui sobre efeitos de pedais.
*****************************************************
Grupo dos efeitos de GANHO

Estão inclusos nesse grupo os OVERDRIVES, DISTORÇÃO, FUZZ e BOOST.
O conceito dos efeitos de ganho/saturação é nada mais nada menos de volume sobre volume. Nos pedais que possuem esse efeito o sinal que recebem é amplificado até a saturação desse componente que o amplifica, ou seja, o sinal é aumentado tanto que satura.
Existem milhões de pedais de distortion, overdrive, boost e fuzz, de marcas, modelos, nomes e recursos variados. Não é raro também encontrar unidades que ficam entre dois efeitos, sem muita definição do estilo da sonoridade, mas com timbres muito interessantes. Também não é difícil encontrar equipamentos que tenham dois ou mais efeitos na mesma unidade.
Outra febre que está rolando quanto aos efeito de saturação são os chamados SIMULAMPS, ou seja, simuladores de amplificadores que dispõe de sonoridades a escolha do usuário imitando os timbres de amplificadores clássicos. Nesse caso situarei os simulamps em distorção mas pode ser incluso em outros grupos.

OVERDRIVE:
A intenção desse efeito é produzir a saturação leve e natural de um amplificador valvulado em volumes muito altos (como os primeiros amplificadores não tinham canal de distorção/drive, a saturação era tirada através da saturação natural das válvulas.
Ainda no Overdrive temos uma ramificação de um efeito chamado CRUNCH, que nada mais é que um Overdrive com muito menos ganho, pode se considerar ainda um Boost com acréscimo de médios. O Crunch só dá “gás” no som acresciddo de um brilho.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Drive ou Gain – controla a quantidade de saturação ou seja o quanto a unidade vai saturar;
Volume – controla o volume de saída do efeito.
Tone – controle o timbre do efeito, geralmente o corte e acréscimo de freqüências agudas.

Exemplos:
Banzai Cold Fusion Overdrive
Barber Electronics Direct Drive
Bixonic Expandora Overdrive / Distortion
Boss BD-2 Blues Driver Overdrive
Boss OD-1 Overdrive
Boss OD-2 Turbo Overdrive
Boss OD-3 Overdrive
Boss ODB-3 Bass Overdrive
Boss OS-2 Overdrive Distortion
Boss SD-1 Super Overdrive
Boss SD-2 Dual Overdrive
Chandler Tube Driver
Crowther Audio Hotcake Overdrive
Danelectro Daddy O Overdrive
DOD 250 Overdrive / Preamp
DOD FX-50B Overdrive Plus
Electro-Harmonix Hot Tubes
Fulltone Fulldrive II Overdrive
Guyatone OD-2 Overdrive
Hobbertt Overdrive Faiska
Ibanez TK-9999US Tube King Overdrive
Ibanez TS-10 Tube Screamer Overdrive
Ibanez TS-808 Tube Screamer Overdrive Pro
Ibanez TS-9 DX Turbo Tube Screamer Overdrive
Ibanez TS-9 Tube Screamer Overdrive
Klon Centaur Overdrive
Landscape Organic Drive e Booster
Lovetone Brown Source Overdrive
Marshall Drivemaster Overdrive Distortion
Marshall Guv'nor Overdrive
Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion
Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion
Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion
MXR Distortion Plus
Onerr Carbon-X
Onerr Tungsten
Oner Overdrive
Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive
ProCo Rat II Overdrive/Distortion
ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive
ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive
Roger Mayer Voodoo-1
Stamps Amplification Drive-O-Matic Overdrive
Tech 21 Bass Driver / Direct Box
Tech 21 SansAmp Classic
Tube Works 901 Real Tube Overdrive
Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive
Vox 810 Valve Tone Overdrive
Way Huge Red Llama Overdrive
Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion

DISTORTION:
É uma saturação mais dura e pesada, e em relação ao overdrive tem os harmônicos mais acentuados. O sinal fica mais “sujo” tornando-se ideal para estilos mais “pesados” de Rock.
Uns dos mais recentes campeões de vendas são os Simulamps que simulam os timbres de amplis clássicos, e no nosso caso aqui, simula as distorções de amplis clássicos.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Distortion – controla a quantidade de distorção;
Volume – controla o volume de saída do efeito.
Tone ou Equalização – controla as quantidades de graves e agudos. Esse controle nessas unidades vão desde um botão (Boss DS-1) até quatro botões (Boss MT-2) controalndo graves, agudos, médios e região de médios.

Exemplos:
Bixonic Expandora Overdrive / Distortion
Boss DF-2 Super Distortion & Feedbacker
Boss DS-1 Distortion
Boss DS-2 Turbo Distortion
Boss HM-2 Heavy Metal Distortion
Boss MT-2 Metal Zone Distortion
Boss OS-2 Overdrive Distortion
Danelectro DD-1 Fab Tone Distortion
DOD FX-56 American Metal
DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator
Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion Russian
Electro-Harmonix Big Muff Pi Distortion USA
Electro-Harmonix Hot Tubes
Ibanez SD-9 Sonic Distortion
Ibanez SM-7 Smash Box Distortion
Landscape Brutall Distortion
Marshall Drivemaster Overdrive Distortion
Marshall Shredmaster Overdrive / Distortion
Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion
Maxon Distortion and Sustainer
Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion
Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume
MXR Distortion II
MXR Distortion Plus
Onerr Distortion
Onerr Super Distortion
Onerr Tungsten TO-3
Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive
ProCo Rat II Overdrive/Distortion
ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive
ProCo Vintage Rat Distortion/Overdrive
Roger Mayer Voodoo-1
TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion
Tech 21 SansAmp Classic
Tech 21 SansAmp GT-2 (e todos os seus clones)
Tech 21 SansAmp TriAC (esse deveria ter um clone)
Tech 21 SansAmp TriOD
Tokai TDS-2 Distortion
Tube Works 901 Real Tube Overdrive
Visual Sound Jekyll & Hyde Ultimate Overdrive
Vox 830 Distortion Booster
WaveBox Argos
Yamaha DI-10MII Distortion
Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion

FUZZ:
As primeiras unidades de saturação foram os Fuzz, que apareceram na década de 60 e foram muito populares. O mais clássico e popular Fuzz desta época foi o “Fuzz Face”, famoso por ter sido usado pelo mestre Jimi Hendrix. O Fuzz tem um timbre muito particular que realça os harmônicos ímpares, evidenciando muito a onda quadrada. Provavelmente seja esse o motivo de ser difícil audição, alguns acordes.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Fuzz – controla a quantidade de saturação;
Volume – controla o volume de saída do efeito.
Tone – controla o corte e acréscimo de freqüências agudas.

Exemplos:
Bertola Mini Fuzz
Boss FZ-2 Fuzz / Boost
Colorsound Tone Bender Fuzz
Dallas Arbiter Fuzz Face
DOD FX-25 Classic Fuzz
Dunlop Fuzz Face Reissue
Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz
Effector 13 Super Tri-Fuzz
Electro-Harmonix Fuzz Wah
Fender Blender Fuzz Octave
Fender Fuzz Wah
Frantone Peach Fuzz
Fulltone Soul Bender
Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave
Home-Made Fuzz
Ibanez FZ-5 Sixties Fuzz
Marshall Supa Fuzz
MXR Blue Box
Paul Hammond Fuzz
Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal
ProCo Turbo Rat Distortion/Overdrive
Roger Mayer Mongoose Fuzz
Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave
Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype
Roger Mayer Rocket Fuzz
Roger Mayer Voodoo Axe Fuzz
Roger Mayer Voodoo Bass Fuzz
Roger Mayer Voodoo-1
SIB! Buttface Fuzz
UniVox Super Fuzz
VooDoo Lab Boss Tone Fuzz
Vox Tone Bender Vintage
Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion
Zvex Fuzz Factory

BOOST / PRÉ AMP:
Nada mais é do que um efeito que aumenta o volume do sinal que recebe, mas sem chegar a saturar/distorcer. É um aumentador de volume.
Bom se lembrarmos que a saturação é volume sobre volume, o boost é então um ótimo saturador de outros efeitos de ganho, ou seja se colocarmos mais volume da entrada de um pedal de distorção/overdrive/fuzz, o resultado final é mais saturação na saída de uma dessas unidades. A gora se pegarmos uma unidade de distorção/overdrive/fuzz, e ligarmos na saída deles o boost, teremos nada mais nada menos do que o volume do efeito aumentado.
Raciocinando, todos pedais de ganho, se zerarmos a distorção/drive dos pedais de distorção/overdrive/fuzz, teremos também um booster, com a vantagem de usarmos a equalização/tone desses pedais para ajustarmos o timbre.
Devido algumas particularidades que trataremos mais pra frente o COMPRESSOR e o EQUALIZADOR também podem atuar como booster.

O botão de regulagem que geralmente compõe essas unidades é:
Volume – controla o volume do sinal que recebe.

Exemplos:
Banzai Cold Fusion Overdrive
Barber Electronics Direct Drive
Boss FZ-2 Fuzz / Boost
DOD 250 Overdrive / Preamp
DOD FX-10 Bifet Preamp
Hobbert Baby Booster
Klon Centaur Overdrive
Lee Jackson Custom preamp
Marshall DRP-1 Preamp / Direct Box
Matchless Hotbox Preamp Overdrive Distortion
Mesa/Boogie V-Twin Preamp Overdrive Distortion
MXR Micro-Amp Preamp
Prescription Electronics RxOverdriver Overdrive
Roger Mayer Voodoo-1
TC Electronic Booster / Line Driver / Distortion
Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX
Zvex Super Duper 2-in-1
Zvex Super Hard-On Preamp / Boost
Dallas Arbiter Rangemaster
Dan Armstrong Red Ranger
Glen Fryer Treble Booster Brian May Model
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>>> Grupo dos efeitos de MODULAÇÃO <<<

Estão inclusos no grupos efeitos como CHORUS, FLANGER, SIMULADORES DE LESLIE, PHASER, VIBRATO/TREMULO, RING MODULATOR, etc.
Se formos contar de verdade esse grupo pode ficar gigante se começarmos a contar efeitos vindos da combinação de outros de modulação já existente.

Indico para aprendizagem sobre modulação, os artigos do nosso amigo de FCC, o OldMonkey/Macaco veio, “como montar um chorus e flanger”, lá além da montagem ele explica de forma magistral esses efeitos, funcionamento, etc.

A categoria de modulação trabalha dentro do principio de dobra de sinal, alteração na freqüência, alteração da afinação, alteração da amplitude, alteração na fase do sinal.

PS. Se levar o conceito ao pé da letra os efeitos de PITCH podem ser inclusos em modulação, mas nesse tópico vou colocar em grupo separado.
Descreverei os principais.

CHORUS:
Para entendermos como funciona um chorus, vamos imaginar a seguinte situação: se dois guitarristas tocam o mesmo acode/nota ao mesmo tempo várias vezes, os dois sons gerados por eles vão ter um certo atraso gerado pela diferença execução existente entre um guitarrista e outro, os dois sons estarão sutilmente desafinados, visto que cada guitarrista tem sua “pegada”, e também os sons estarão diferentes devido aos equipamentos serem diferentes (mesmo se for da mesma marca e modelo, nenhum equipamento é igual a outro, nem que essa diferença seja sutil, mas existe). O chorus faz exatamente isso, só que eletronicamente. O atraso gerado geralmente é algo em torno de 20ms e 30ms e esse atraso é somado à onda original, gerado pela guitarra.
Este atraso é levemente desafinado pela variação de velocidade da onda. Imagine dois toca fitas tocando junto só que um deles têm uma leva variação de velocidade, isso gerará uma desafinação e quando os dois forem somados haverá um Chorus.
A variação de velocidade da onda é gerada pelo LFO (Low Frequency Oscilator) – oscilador de baixas freqüências. Variando sua velocidade, o LFO faz mudanças em freqüências muito baixas, fazendo uma leva desafinação no sinal que é dobrado.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Depth – controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando a desafinação.
Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação, o distanciamento da afinação (pitch) original.
Outros – os chorus modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado. Mas o que comando realmente o chorus é o Depth e o Rate, qualquer outro botão é recurso adicional.

Exemplos:
Boss CE-1 Chorus Ensemble
Boss CE-2 Chorus
Boss CE-3 Chorus
Boss CE-5 Chorus Ensemble
Boss CEB-3 Bass Chorus
Boss CH-1 Super Chorus
Boss DC-2 Dimension C
Boss DC-3 Digital Dimension
Boss PS-3 Pitch Shifter Delay
Danelectro Cool Cat Chorus
Digitech XMC Multi Chorus
DOD FX-65 Stereo Chorus
Dunlop Rotovibe
Dunlop UniVibe
Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato
Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay
Electro-Harmonix Small Clone Analog Chorus
Electro-Harmonix Stereo PolyChorus
Fulltone ChoralFlange
Fulltone Deja 'Vibe
Ibanez BC-9 Bi-Mode Chorus
Ibanez BCL Bi-Mode Chorus
Ibanez CF-7 Chorus/Flanger
Ibanez DML-20 Modulation Delay III
Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay
Ibanez SC-9 Stereo Chorus
LandScape Angel Chorus
Line 6 MM-4 Modulation Modeler
Maxon CS-9 Pro STEREO CHORUS PRO
MXR Micro Chorus
MXR Stereo Chorus
Roger Mayer Voodoo Vibe
Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato
TC Electronic TCF Chorus/Flanger
Tokai TCH-1 Chorus
Yamaha AG Stomp Acoustic Preamp / Mic Modeler / FX
Yamaha CH-10MII Chorus

FLANGER:
Esse efeito é semelhante ao phase e foi usado pela primeira vez em uma gravação pelo inovador guitarrista Les Paul.
Inicialmente o principio de funcionamento é igual do chorus (dobra + atraso + desafinação + sinal original), mas quando esse chorus foi soar, pegaram essa saída e jogaram novamente na entrada, ou seja, pegaram o sinal que ia sair de um chorus e realimentaram ele, jogando esse sinal na entrada novamente. Então o sinal é tratado como chorus e volta para um segundo tratamento causando um efeito de “redemoinho” ou de “avião a jato”.
Na verdade esse efeito acontece devido a realimentação do sinal que provoca o cancelamento de algumas freqüências criando a sensação de decaimento e aumento em alguma delas.
O flanger permite então vários ajustes, desde um chorus comum (é só deixar o botão Res ou Resonance ou Feedback no zero e ajustar o Depth e o Rate) passando por sons metálicos com ambiências reflexivas a dimensões pequenas (algo como um cano d’agua) até o som de aviões a jato.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Depth – controla a profundidade da onda dobrada, acentuando ou atenuando a desafinação.
Rate / Speed – Controle de velocidade da oscilação, o distanciamento da afinação (pitch) original.
Res / Resonance / Feedback / Regen – esse é o responsável pela quantidade de sinal que realimentará o efeito, quanto mais realimentação, mais presente será o efeito flanger.
Outros – os flangers modernos possuem outros recursos como Volume do efeito, Tone para dar mais um brilho no efeito e até um botão (no caso do Ibanez CF-7) chamado 10ms que atrasa mais 10ms do sinal já atrasado. Mas o que comando realmente o flanger é o Depth, o Feedback e o Rate, qualquer outro botão é recurso adicional.

Exemplos:
ADA Flanger
Boss BF-2 Flanger
Boss DC-2 Dimension C
Digitech XTF Turbo Flange Stereo Flanger
DOD 101 Flanger
DOD FX-75C Stereo Flanger
DOD FX747 Supersonic Stereo Flanger
Electro-Harmonix Electric Mistress Flanger
Electro-Harmonix Stereo PolyChorus
Fulltone ChoralFlange
Ibanez CF-7 Chorus/Flanger
Ibanez DFL Flanger
Ibanez DML-20 Modulation Delay III
Ibanez FL-9 Flanger
Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay
Line 6 MM-4 Modulation Modeler
Musictronics/Mutron Flanger
MXR Micro Flanger
MXR Stereo Flanger
Pearl Flanger
Ross Flanger
TC Electronic TCF Chorus/Flanger
Tychobrahe Pedal Flanger
Vox Flanger

PHASER:
Esse é o efeito em que Eddie Van Halen arrebentou, confira o trabalho “Atomic Punk” desse mestre da guitarra.
O phase era produzido originalmente gravando e reproduzindo o mesmo sinal em dois gravadores; as variações de pitch e velocidade provocam um efeito (wooshing). Largamente utilizado nos anos 60 pelas bandas psicodélicas, o phaser continua a ser um efeito popular. Esta unidade data de meados dos anos 70.
O interessante resultado sonoro caracterizado neste efeito é obtido da seguinte forma: soma-se à onda original uma onda de mesma freqüência e amplitude, mas com uma variação temporal e linear de fase, o que resulta em uma série de interferências construtivas e destrutivas. O único parâmetro desse tipo de efeito é a freqüência com que varia a fase da onda somada à original.
O efeito de phase emprega atrasos muito curtos na faixa de 1 a 10 ms. Quando o sinal original é atrasado em relação ao sinal repetido ocorre um efeito conhecido por comb filter no qual as frequências cujos períodos estão diretamente relacionados ao tempo de atraso são atenuadas e reforçadas devido ao cancelamento de fase. Efeitos de phase utilizam um determinado número de filtros para gerar o efeito comb. Usando um modulador (LFO) para mover esse filtro dentro de uma determinada região do espectro causa um cancelamento de fases variável dependente das frequências usadas.
A diferença entre phase e flanger é que neste último a atenuação e o reforço das frequências ocorrem em intervalos regulares enquanto que no phase isso depende da disposição dos filtros. Além disso, no phase o espaçamento, a largura e a intensidade (depth) podem ser variáveis. Em geral, flange tem um efeito no campo das alturas mais pronunciado que o phase.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Rate / Speed - Determina a velocidade com o que o modulador irá varrer ciclicamente a faixa de espectro determinada.
Range - determina essa faixa do espectro a ser varrida pelo modulador.
Outros - filtros, feedback loop.

Exemplos:
ADA Final Phase
Big Briar Mooger Fooger MF-103 Phaser
Boss PH-1 Phaser
Boss PH-1r Phaser
Boss PH-2 Super Phaser
Boss PH-3 Phaser Shifter
DOD FX20C Stereo Phaser
Electro-Harmonix Bad Stone Phaser
Electro-Harmonix Small Stone Phaser Russian
Electro-Harmonix Small Stone Phaser USA
Fulltone Deja 'Vibe
Guyatone PS-3 Phase Shifter
Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay
Ibanez PH-7 Phaser
Ibanez PT-707 Phasetone II Phaser
Ibanez PT-9 Phaser
Ibanez PT-909 Phase Tone Phaser
Line 6 MM-4 Modulation Modeler
Maestro Phase Shifter
Motorphasor Phaser
Musictronics/Mutron Bi-Phase Phaser
Musictronics/Mutron Phaser II
MXR Phase 100 Phaser
MXR Phase 45 Phaser
MXR Phase 90 Phaser
Pearl Phaser
Ross Phaser
TC Electronic XII Progammable Phaser
Tokai TPH-1 Phaser
UniVox Micro-Fazer Phaser
Yamaha PH-10MII Phaser

SIMULADORES LESLIE / ROTARY SPEAKER:
Efeito obtido originalmente com uma caixa acústica girando, o que produz alterações de fase interessantes, principalmente em timbres de órgão e cordas. Esse efeito foi primeiramente gerado pela caixa Leslie, que era muito usada com os antigos órgãos Hammond. Para guitarra esse efeito é algo próximo de um chorus.
Qual a diferença entre caixa Leslie e Rotary Speaker??? Simples. A Leslie é um objeto que possui “falantes” acoplados a um motor. Rotary Speaker é o efeito que gerado pela Leslie, quando os falantes estão girando.

Exemplos:
DOD FX22 VibroThang
Dunlop UniVibe
Fulltone Deja 'Vibe
Hughes and Kettner Tube Rotosphere
UniVox Uni-Vibe
UniVox UniVibe
VooDoo Lab Micro Vibe

VIBRATO / TRÊMULO:
O conceito de vibrato e trêmulo se confundem, na verdade é até caso de muitas discussões. É certo que realmente esses dois itens se confundem, principalmente porque até fabricantes de pedais fazem pedais chamados Trêmulo e pedais chamados Vibrato, mas eu não vou discutir com ninguém mas vou postar aqui minhas conclusões mediante as pesquisas que fiz.
Então, qual é a diferença entre vibrato e trêmulo??? O conceito de vibrato é múltiplas variações de tom, você treme a mão esquerda, como se estivesse fazendo vários bends menores na mesma nota ou treme a sua ponte fazendo o mesmo efeito. Trêmulo é a técnica usada para obter o efeito de Vibrato. Isso mesmo a técnica que consiste em tremer a corda com a mão ou com a alavanca, gerando um Vibrato é exatamente o Trêmulo. Resumindo Trêmulo é a técnica, a execução que tem por resultado o efeito vibrato.
Nos pedais isso não passa de variação da freqüência do sinal. A esse sinal que sofre a variação de freqüência não é adicionado o sinal original como acontece no chorus, flanger, por exemplo.
Existem também versões que apontam que Vibrato é variação de tom (como expliquei acima) e Trêmulo é uma variação periódica de amplitude (como variar periodicamente o botão de volume num aparelho de som).
Fica a critério de cada um escolher em qual versão acreditar. Ambas as explicações têm nexo...

Exemplos:
Boss PN-2 Tremolo Pan
Boss PS-5 Super Shifter
Boss TR-2 Tremolo
Boss VB-2 Vibrato
Colorsound Tremolo
Diaz Tremodillo Tremolo
DOD FX22 VibroThang
Dunlop Rotovibe
Dunlop UniVibe
Dunlop TS-1 Tremolo Stereo Pan
Dunlop TVP-1 Tremolo Volume
Electro-Harmonix Clone Theory Chorus/Vibrato
Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay
Electro-Harmonix Wiggler Tremolo / Vibrato
Fulltone Deja 'Vibe
Guyatone VT-3 Vintage Tremolo
Hughes and Kettner Tube Rotosphere
Line 6 MM-4 Modulation Modeler
Prescription Electronics Throb Tremolo
Rocktron Surf Tremolo/Compressor
Roger Mayer Voodoo Vibe
Sweet Sound Ultra-Vibe Chorus/Vibrato
VooDoo Lab Micro Vibe
VooDoo Lab Tremolo
Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter

OUTROS MODULADORES:
Como eu disse anteriormente se for para descrever todos os efeitos moduladores, isso precisaria de um trabalho muito grande, pois alem dos três (chorus, flanger e phaser) descritos existem outros que são combinação ou variação um dos outros. Enfim onde houver uma variação ou de fase, ou de freqüência e até mesmo de amplitude e que essa variação ou essas variações seja combinada com o sinal original poderá ser um modulação. Depois, ainda, desse resultado obtido, se usa-lo para realimentar o circuito haverá mais opções de efeitos todos oriundos de uma modulação ou modulações sejam elas quais forem.

Exemplos:
Big Briar Mooger Fooger MF-102 Ring Modulator
DOD FX13 Gonkulator Ring Modulator
Fender Blender Fuzz Octave
Maestro Ring Modulator
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>>> Grupo dos efeitos de AMBIÊNCIA <<<

São os Delays e Reverbs. São os efeitos mais caros do mercado.
Estão disponíveis nas versões digital e analógico com variados recursos.
Os aspectos sonicamente reconhecíveis de um ambiente na reprodução podem são resumidos como "ambiência" e correspondem principalmente à reverberação e eco presentes.

DELAY:
Delay em inglês é atraso. Nos pedais esse atraso é gerado eletronicamente ou digitalmente para dar o efeito de ambiência conhecido como eco.
Eco é um fenômeno acústico de reflexão do som. Se uma pessoa grita do alto de uma montanha, p som ira na direção de um obstáculo que refletirá o som na direção da pessoa, de volta. No caso da guitarra, inicialmente os delays foram feitos a partir de uma máquina com fita magnética (tipo k7) que gravam e devolve o som gravado com dois cabeçotes, um de gravação e outro de reprodução. O tempo de delay era regulado através da velocidade com que essa fita girava no aparelho.
Depois disso veio o delay analógico eletrônico e em meados da década de 80 veio os delay eletrônicos digitais – a vantagem desses eletrônicos é a maior capacidade de armazenamento de dados gerando delay de mais de 1 segundo.
Geralmente gerado pelo armazenamento do sinal de áudio em um buffer eletrônico por certo período de tempo para depois ser reenviado para a saída de áudio. O efeito mais simples é conseguido pela soma do sinal original com o sinal atrasado.
Alguns guitarristas não gostam do som digital e preferem as unidades analógicas e alguns chegam pagar um dinheirão para ter uma máquina de delay de fitas magnéticas como, por exemplo, os “Echoflex”. Na verdade quem gosta do delay de fita é quem curte a onda vintage, pois ocorre uma deterioração na fita magnética e essa deterioração “passa” ao som atrasado, com certas mudanças no timbre (freqüência e leves desafinações), de forma proporcionalmente acentuada conforma as repetições do delay, o que dá ao som da guitarra uma “vibe”, um “calor”, um “sabor” vintage. Entre vários guitarristas pode indicar uns adeptos como Brian Setzer, Eric Johnson, Uli John Roth, etc.
Devido ao avanço da tecnologia, muitos processadores trabalham com conversão A/D (analógico-digital) de 24 bits, proporcionando a algumas unidades a capacidade de emular com fidelidade a deterioração dos atrasos dos delay de fita.
Outro recurso que acrescentou ao efeito foi o chamado “Tap Tempo”, onde o tempo de delay é ajustado através de uma chave onde se aciona pressionando a chave no intervalo de tempo desejado.
Delays múltiplos podem ser gerados pela reinserção repetida do sinal atrasado. Multitap delays são gerados a partir de um único e longo delay que é repetido em intervalos diferentes, gerando múltiplas repetições. Ping-pong delays são obtidos pelo direcionamento alternado de cada repetição para os canais esquerdo e direito da saída de áudio.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Delay Level – Volume do som atrasado, volume do efeito delay;
Delay Time – Controla o tempo entre uma repetição e outra do delay;
Feedback – Controla o número de repetições que o delay terá;
Outros – Unidades com recursos adicionais podem ter os controles: Tap Tempo, ping-pong, reverse, hold (repetições infinitas), multi delay, etc...

Exemplos:
- Analógicos:
Big Briar MF-104 Mooger Fooger Analog Delay
Boss DM-1 Analog Delay Machine
Boss DM-2 Analog Delay
Boss DM-3 Analog Delay
DOD 680 Analog Delay
DOD FX-90 Analog Delay
Electro-Harmonix Memory Man Deluxe Delay
Ibanez AD-9 Analog Delay
Maxon AD900 Analog Delay
MXR Analog Delay
Way Huge Aqua-Puss Analog Delay

- Digitais:
Akai E1 Headrush Delay Echo Looper
Boss DD-2 Digital Delay
Boss DD-3 Digital Delay
Boss DD-5 Digital Delay
Boss DD-6 Digital Delay
Boss DSD-2 Sampler Delay
Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay
Boss PS-3 Pitch Shifter Delay
Boss RV-2 Reverb
Boss RV-3 Reverb Delay
Carl Martin Delayla
Carl Martin DeLayla XL
Carl Martin Red Repeat Guitar
Danelectro DE-1 Dan-Echo
Danelectro DJ-3 BLT Slap Echo
Danelectro Reel Echo Tape Simulator
DigiTech DigiDelay
Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler
Digitech XDD Digidelay Delay
DOD DFX-9 Digital Delay
DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler
Electro-Harmonix 16 Second Delay
Guyatone MD-3 Micro Digital Delay Pedal
Hughes & Kettner Replex Tube-Driven Tape Delay Simulator
Ibanez DE-7 Delay Echo
Ibanez DL-10 Digital Delay
Ibanez DML-20 Modulation Delay III
Ibanez PDM1 Programmable Modulation Delay
Korg 301DL Dynamic Echo
Landscape EDY
Line 6 ToneCore Echo Park
Line 6 DL-4 Delay Modeler
Marshall Echohead
SIB! Mr Echo
Tokai TDL-1 Digital Delay
WaveBox Triton

- Reverse:
Boss DD-5 Digital Delay
Danelectro Wasabi Forward-Reverse Delay
Digitech XDD Digidelay Delay
Electro-Harmonix 16 Second Delay

REVERB:
Efeito irmão do delay, a diferença está que ao invés de se ter uma única reflexão “indo e voltando” da origem sonora ao obstáculo, agora o reverb apresenta várias reflexões com vários tempos de atrasos diferentes, pois temos que imaginar vários obstáculos, uma mais perto outro mais longe e a reflexão do obstáculo mais próximo é mais rápido do que o que está mais longe..
Numa sala de concerto, o som que espectador ouve contém tanto o som original produzido pela fonte (voz, instrumento acústico, sistema de sonorização, etc) quanto às milhares de reflexões desse som original, que bate no chão, paredes e teto, até chegar aos ouvidos, com um pequeno atraso. Essas reflexões são como milhares de ecos do sinal direto que, devido à sua grande quantidade, não são perecebidas exatamente como ecos, mas sim como “reverberação”.
Baseados na reflexividade de um ambiente podemos distinguir os materiais de que ele é composto. Em salas grandes com paredes elevadas de tijolo a reverberação geralmente é muito pesada e precisa de algum tempo até cessar. Já uma sala pequena, com muitos objetos dentro, possui uma reverberação muito pequena, em geral nem percebida como tal. Entretanto, essa pequena reverberação de fato existe, e por essa a razão é que os projetistas de processadores de efeitos incluirem vários tipos básicos de reverberações, dando a eles nomes de tipos diferentes de “salas”. É muito natural, por exemplo, que uma programação de reverb chamada “Catedral” produza uma reverberação longa e muito densa, enquanto uma programação chamada de “Room” represente a acústica de uma sala muito menor.
As primeiras unidades foram os reverbs de mola e de placa.
Um reverb de placa é composto de uma placa fina de aço ou outro metal resistente coberto com liga de ouro, que é posto a vibrar pelo sinal a ser processado (reverberado). Em outro ponto da placa o sinal é captado por um transdutor e então adicionado ao sinal original.
O reverb de mola usa o mesmo principio, mas o som reverberado possui uma qualidade inferior ao do sistema com placa. Sinais com muita dinâmica, como bateria, sofrem uma compressão alta quando reproduzidos num reverb de mola.
Hoje os processadores de efeito conseguem emular qualquer tamanho de sala com superfícies distintas.
Resumindo, o tipos de reverbs são Plate (sala pequena com superfícies muito reflexivas), Room (sala de porte médio – tem a intenção de soar um ambiente caseiro comum), Hall (sala de grande porte, ambientes amplos – som de Catedral), Chamber Hall (câmaras de concerto) e finalmente o usados por guitarristas, o Spring (reverb de mola dos amplis de guitarra).

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Reverb type – seleciona o tipo de sala a ser escolhida;
Decay / Time – controle de duração do reverb até não ter nenhuma reflexão soando;
Mix – controla a mistura do som reverberado com o som original;
Diffusion – controle de densidade das reflexões;
Pré-Delay – controle de tempo para que o som comece a reverberar

Exemplos:
Boss RV-2 Reverb
Boss RV-3 Reverb Delay
Boss RV-5 Reverb
Danelectro Corned Beef Reverb
Danelectro Spring King Spring Reverb
DigiTech DigiVerb Digital Reverb Pedal
Digitech TSR24 True Stereo Reverb
Electro-Harmonix Holy Grail
Guyatone MR-2 Micro Reverb
Onerr DG-1 Digital Reverb
Marshall Reflector Digital Reverb
Rocktron Cyborg Digital Reverb Pedal
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>>> Grupo dos efeitos de TONALIDADE <<<

A esse grupo de efeitos pertence todos efeitos que atuam alterando a equalização (grave, médio, agudo) do som.
São pertencentes desse grupo então Acoustic Simulator, Auto wah, WahWah, Envelop Filters, Equalizers, Filters, Pickup Simulator e qualquer outro que altere o timbre do som original utilizando apenas a alteração na equalização.

EQUALIZER:
É encontrado em diversos tipos de consoles como pedal, rack, em amplificadores, pedais de Drive/Distortion/Fuzz e outros efeitos possuem nem que seja um único botão que ofereça acréscimo ou corte de freqüências, para guitarra, geralmente, agudos e médios (que é onde está o segredo do timbre para a guitarra).
Esses outros efeitos, provando que aquele controle pertence ao grupo dos efeitos de tonalidade, esse botão chamasse Tone.
Os pedais exclusivamente de equalização são encontrados em dois tipos principais, o Paramétrico e o Gráfico.
Como paramétrico (menos usado como equalizer e é encontrado nos pedais de distorção mais pesada como o Boss MT-2 e Marshall Jackhamer) permite ajustar as freqüências grave, aguda, média e região dessa média.
Como gráfico (largamente usado por guitarristas), permite ajustar individualmente o ganho (ou redução) em faixas (bandas) separadas do espectro do sinal (normalmente 7 ou 10 bandas no caso de guitarra). O ajuste de cada banda é feito por meio de um controle deslizante, de forma que as posições desses controles permitem uma visualização imediata de como o equipamento está atuando sobre o sinal.

Exemplos:
Behringer Beq-700 Equalizer
Boss GE-7 Equalizer
Boss PQ-4 Parametric Equalizer
DOD FX-40B Equalizer
Line 6 FM-4 Filter Modeler
Maxon GE601 Graphic Equalizer
MXR 10 Band Equalizer
MXR KFK-1 Kerry King Ten Band Equalizer

WAH-WAH:
Este efeito foi popularizado por muitos guitarristas de música pop, rock e blues, que usam pedais de wah-wah. O mestre Hendrix foi um dos guitarristas que fizeram a guitarra chorar usando esse efeito.
Basicamente, é um filtro passa-banda que varre o espectro e atenua as freqüências baixas e altas durante a varredura. O efeito obtido é semelhante ao próprio nome “wah-wah”. Na verdade é preciso “ter a manha” para que o efeito fique legal.
Alguns Wah-Wah digitais simulam várias vogais “faladas” quando esse pedal é acionado.
A maioria dos wah-wahs funcionam com potenciômetro e uma chave liga/desliga que é acionada por pressão, localizada logo abaixo do pedal de controle contínuo. Mas existem pedais que são acionados automaticamente quando se encosta o pé no pedal, não usam potenciômetro e sim uma célula foto-elétrica, o que evita ruídos comuns em potenciômetros. Como tudo existe suas desvantagens e vantagem nesse sistema automático, não é possível usar um recurso que vários guitarristas usam que é o de usar o wah como “mid-boost” (o pedal fica na posição central – esse recurso é muito usado pelo guitarrista Santana).
Assim como todos efeitos as características timbristicas serão variadas de modelo para modelo e de marca para marca.

Exemplos:
Boss FT-2 Dynamic Filter
Boss PW-10 V-Wah Pedal
Budda Bud-Wah
Behringer HellBabe Wah
Colorsound Wah Wah
Danelectro Trip L Wah Pedal
DigiTech EX-7 Expression Factory
Digitech XP-100 Whammy Wah
DOD FX-17 Wah Volume
Dunlop 535Q Wah Pedal
Dunlop 95Q Wah Pedal
Dunlop Jimi Hendrix Wah Pedal
Dunlop Original CryBaby Wah Pedal
Dunlop Zakk Wilde Wah Pedal
Dunlop 535QC Chrome Crybaby Wah Pedal
Dunlop Crybaby Classic Fasel Inductor Wah Pedal
Dunlop DB-01 Dimebag Crybaby From Hell
Dunlop GCB-80 High Gain Volume Pedal
Electro-Harmonix Fuzz Wah
Fender Fuzz Wah
Fulltone Clyde Wah
Geoffrey Teese RMC1 Wah
Ibanez WD7 Weeping Demon Wah Pedal
Ibanez WH-10 Wah
Line 6 FM-4 Filter Modeler
Morley Bad Horsie 2 Contour Wah
Morley Bad Horsie Wah
Morley PBA-2 Bass Wah
Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume
Onerr Cry baby CB-1
Onerr Fat Boy1
Onerr Fat Boy2
Rocktron Black Cat Moan Wah Pedal
Roger Mayer 9090A Wah Mod Upgrade
Roger Mayer Vision Wah
Roland Mister Multi-Mode Wah
Shelter EWP-1 wah
Snarling Dogs Blues Bawls Wah Pedal
Thomas Organ Cry Baby Wah
Tychobrahe ParaPedal Wah
Vox 847 Wah
Vox King Wah
Vox V846 Wah
Vox V847UJ Union Jack Wah
Vox V848 Clyde McCoy Wah Wah Pedal
Zvex Wah Probe

AUTO WAH / DYNAMIC WAH / FILTERS / ENVELOP FILTERS:
Os efeitos acima citados são semelhantes.
No ''wah'' controlado com o pé, a variação que se dá ao pisar no pedal faz com que a onda sonora tenha certa região de freqüências acentuada: pisando-se até o fim do pedal, são ouvidas as freqüências mais agudas; voltando-se à posição inicial, ouvem-se as mais graves. No auto-wah, essa variação é feita de forma automática, de maneira que há sempre uma oscilação entre freqüências mais agudas e mais graves. É importante ressaltar que a onda padrão adotada é discretizada (formada apenas por 10 freqüências). Numa analogia semelhante à utilizada no efeito do tremolo, o auto-wah se assemelha a uma variação periódica no botão tone de um aparelho de som. Assim como o tremolo, ele possui dois parâmetros: um que determina a variação máxima da amplitude para as freqüências ressaltadas, e outro que define o quão rápido ocorrerá essa variação.
No caso do Dynamic o Wah é determinado pela dinâmica (mais ou menos força) com que o instrumento é tocado. Assim que as cordas são tocadas com mais força ouve-se o efeito wah.

Exemplos:
Big Briar Mooger Fooger MF-101 Low-Pass Filter
Boss AW-2 Auto-Wah
Boss AW-3 Dynamic Wah
Boss FT-2 Dynamic Filter
Boss SP-1 Spectrum
Boss SYB-3 Bass Synthesizer
Boss TW-1 T-Wah
Danelectro DJ24 French Fries Auto Wah Pedal
Digitech XP-100 Whammy Wah
DOD 440 Envelope Filter
DOD FX-25 Envelope Filter
DOD FX-25B Envelope Filter
Dunlop Q-Zone
Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter
Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Mini
Electro-Harmonix Q-Tron Envelope Filter Plus
Guyatone FB-X Funky Box
Guyatone WR-2 Wah Rocker Envelope Filter
Ibanez AF-9 Auto Filter
Ibanez LF-7 Lo-Fi Filter
Line 6 FM-4 Filter Modeler
Menatone Mail Bomb Envelope Filter
Musictronics/Mutron III Envelope Filter
Musictronics/Mutron Micro-V Envelope Filter
MXR Envelope Filter
Zvex Seek Wah / Tremolo / Filter
Zvex Wah Probe

SIMULATORS:
Os simuladores que se utilizam da equalização para atingir um timbre são vários. Os mais conhecidos são Pickup Simulator (single/humb. e humb/single), Acoustic Simulator (ainda não conheci um que transforma o som da guitarra em de violão), Speaker/Cabinet Simulator (1x10”, 2x10”, 4x10”, 1x12”, 2x12”, 4x12”, 1x15”), Simulamps (inicialmente vamos desconsiderar os sons distorcidos – embora também tenha a ver – e vamos considerar a simulação dos sons limpos), Mic. Simulator (simula diferentes posições do microfone à frente da caixa escolhida), etc.
Pra quem gosta de timbre, encomendar esses simuladores é uma boa pedida pois são verdadeiros imitadores de timbres.
Ah, mais uma coisa importante, simuladores, seja qual for, não faz milagre ...

Exemplos:
Boss AC-2 Acoustic Simulator
Boss AC-3 Acoustic Simulator
Koch Loadbox II Power Attenuator/Speaker Simulator
Rockman Acoustic Pedal
Sansamp GT-2 Amp. Simulator / Cabinet Simulator / Mic. Simulator
Yamaha DG-Stomp Amp Modeling / Multi-FX Unit
Zoom 510 Dual Power Driver Overdrive / Distortion
Zoom GFX-8 Amp Modeling / Multi-FX Unit
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>>> Grupo dos efeitos de PITCH – altera afinação <<<

Como disse anteriormente, se levarmos ao pé da letra, os efeitos que compõe o Pitch deveriam ser inclusos em modulação, pois neles há uma variação de freqüência.
Permite alterar a freqüência do sinal original. É muito usado para mudar o tom (“pitch”) da nota original. Na voz os Pitchs são usados para criar vozes de monstros, patos, etc.
Os dois mais famosos pedais de Pitch são o Whammy da Digitech e o Pitch Shifter da Boss.
Esse grupo pode até ser dividido em grupos menores que são os Hamonizer, Octaves e Pitch Shifters. Há pedais que se encaixam em duas ou até três modalidades.

Exemplos:
- Harmonizer:
Boss HR-2 Harmonist
Boss PS-5 Super Shifter
Digitech WH-1 Whammy Original
Digitech WH-1 Whammy Reissue
Digitech Whammy IV

- Octaves:
Arion MOC-1 Octave
Boss HR-2 Harmonist
Boss OC-2 Octave
Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay
Boss PS-3 Pitch Shifter Delay
Boss PS-5 Super Shifter
Digitech WH-1 Whammy Original
Digitech WH-1 Whammy Reissue
Digitech Whammy IV
Digitech XP-100 Whammy Wah
Dunlop JH3S Jimi Hendrix Octave Fuzz
Electro-Harmonix Octave Multiplexer
Electro-Harmonix Octave Multiplexer Deluxe
Fender Blender Fuzz Octave
Fulltone Ultimate Octave Fuzz/Octave
Musictronics/Mutron Octave Divider
MXR Blue Box
Pearl OC-07 Octave
Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal
Roger Mayer Octavia Fuzz/Octave
Roger Mayer Octavio Fuzz/Octave Prototype
Yamaha OC-10 Octaver

- Pitch Shifter:
Boss HR-2 Harmonist
Boss PS-2 Pitch Shifter / Delay
Boss PS-3 Pitch Shifter Delay
Boss PS-5 Super Shifter
Digitech WH-1 Whammy Original
Digitech WH-1 Whammy Reissue
Digitech Whammy IV
Pearl OC-07 Octave
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>>> Grupo dos efeitos DINÂMICOS <<<

Resumidamente esse grupo é composto dos efeitos que controlam a amplitude (volume) do sinal.
Nesse grupo estão inclusos os efeitos Compressor, Limiter e outros efeitos menos usuais como Slow Gear. Como se trata de dinâmica o Pedal de Volume poderia se encaixar nesse grupo, mas como eu vou explicá-lo comparando com o pedal de Expressão resolvi encaixa-lo em outros.

COMPRESSOR / LIMITER / SUSTAINER:
O Compressor foi criado para controlar os picos de sinais e sinais baixos dando a ambos a mesma amplitude (volume) em gravações profissionais. Os sinais elevados são reduzidos e os baixos são elevados, gerando um som com menos variação de dinâmica, mais constante e com mais sustain.
Pode também ser usado como Boost de pré ou de pós em Distorções e Drives, saturando mais o efeito no caso de pré ou aumentando o volume no caso de pós.
Na mesma onda do compressor, o Limiter atenua os picos de freqüência e antecipa a sobrecarga do som. Faz uma parte daquilo que o Compressor faz, porém atua somente nos picos do sinal, alterando o ganho de entrada para manter um nível fixo.
Já o Sustainer, comparado ao Limiter, faz a outra parte do trabalho de um Compressor, ou seja, amplifica o sinal fraco gerando maior sustentação.

Os botões de regulagens que geralmente compõem essas unidades são:
Level – controla o volume do sinal processado;
Tone – corta ou adiciona freqüências agudas e médias-agudas;
Attack – controla o tempo de ação da compressão.

Exemplos:
Anatone Time Stopper
Barber Tone Press Compressor
Boss CS-1 Compression Sustainer
Boss CS-2 Compression Sustainer
Boss CS-3 Compression Sustainer
Dalenectro Surf & Turf
Digitech Main Squeeze
DOD FX-15 Swell
Electro-Harmonix Black Finger Tube Compressor
Guyatone ST2 Compressor / Sustainer
Ibanez CP-5 Compressor
Keeley Compressor
Line 6 FM-4 Filter Modeler
Line6 Constrictor Compressor
MXR Limiter
MXR Dyna-Comp Compressor
Onerr Titanium Compressor
Prescription Electronics Experience Fuzz Octave Swell Pedal
Retrospec The Squeeze Box Compressor
Rocktron Surf Tremolo/Compressor
Rocktron Big Crush
Ross Compressor
Way Huge Saffron Squeeze Compressor

>>> OUTROS EFEITOS <<<

Resumindo, para falarmos de efeitos, levaria muito tempo, pois o assunto é muito vasto, principalmente se tratarmos desde como usa-los até entrar em detalhes mais profundos como o circuito como atua cada componente eletrônico do circuito, etc.
Bom, fiz uma divisão em grupos onde encaixei alguns efeitos, mas nem todos se encaixaram nesses grupos, então eu os colocarei nesse grupo chamado outros e isso não quer dizer que esses efeitos tenham sua importância depreciada, mas ao contrário são muito importantes e vou tentar descrever seu funcionamento.

NOISE GATE / NOISE SUPRESSOR:
A qualidade do seu som é diretamente proporcional à qualidade dos equipamentos que você está usando o que estão inclusos os captadores, cabos, pedais, fonte dos pedais, amplificador e até a tensão das tomadas.
Dependendo do efeito, por exemplo efeitos de ganho e compressores, que você estiver usando, um “hum” ou qualquer tipo de perturbação sonora (ruído) poderá ser ouvido prejudicando a qualidade da sua gravação ou apresentação ao vivo.
Se o som principal for relativamente mais alto do que esse ruído poderá ser mascarado e praticamente não será notado. Porém nem sempre isso acontece... Aí entra a necessidade de se adquirir um pedal Noise.
Mas qual Noise??? O Noise Gate ou o Noise Supressor???
Bom não estou aqui pra te falar o que adquirir mas vou explica cada um deles e você decida o que vai adquirir!!!
Os Noise Gates atenuam o sinal quando sua amplitude cai. O noise gate é regulado pra liberar a passagem de som somente a partir de certos decibéis, ou seja, se você para de tocar e não diminui o volume da guitarra, ele corta o som, dando um "mute". Mas na hora que você tocar, ele vai liberar a passagem de todo o som, inclusive os ruídos. No encadeamento ele é colocado em linha com os outros pedais. Em algumas aplicações esse método não é muito útil, uma vez que a transição “liga/desliga” é drástica, e soa muito pouco natural.
O Noise Supressor atua como um filtro e com isso, ele elimina somente os ruídos que esses pedais criam, deixando somente o sinal da guitarra passar. Deve-se tomar cuidado, pois dependendo da regulagem ele pode cortar as pontas dos agudos, e causar perda de harmônicos. No encadeamento, o Noise Supressor não é ligado em linha como o Noise Gate, ele tem o SEND e RETURN e assim ligado ele estará continuamente filtrando o sinal evitando eventuais ruídos.
No fim desse tópico vou exemplificar alguns setups e suas ligações onde em um deles terá um Noise Supressor ligado para melhor entendimento dessa ligação.

Exemplos:
Ebtech 2 Channel Hum Eliminator
Rocktron Hush Pedal
Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply
DOD FX-30B Noise Gate / Loop
MXR Noise Gate / Line Driver

PEDAL DE VOLUME / PEDAL DE EXPRESSÃO:
Pra começar, não são os mesmos, não fazem a mesma coisa, um não pode fazer a função do outro (a menos que você tenha uma unidade que faça ambas funções como o Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal).
Embora esses pedais sejam de fácil entendimento e de fácil aplicação, tem gente que faz uma confusão gigantesca com esses pedais.
O Pedal de Volume atua como abaixador de volume e o volume máximo que você consegue atingir com ele é volume normal de como se esse pedal estivesse desligado. Mas isso é útil? Sim! Na hora de um solo alguns guitarristas usam um Boost ligado depois das distorções, o que é legal, mas e se ele quisesse abaixar o volume desse mesmo som? Abaixaria na guitarra? Na guitarra não pode porque ele vai perder a saturação nos pedais de ganho (vão distorcer menos) e isso não pode acontecer. É exatamente aí que entra o Pedal de Volume.
No encadeamento o Pedal de volume deverá ser ligado sempre depois dos pedais de ganho/saturação (Distorção/Drive/Fuzz), pois se for ligado antes, como comentei acima o pedal de ganho perderá saturação. Ligado depois, o volume será controlado sem perder a saturação.
PS. Existem hoje alguns pedais de volume High Gain que aumentam o volume além da amplitude original.
O Pedal de Expressão é uma unidade que sozinha ela não faz absolutamente nada! O pedal de expressão precisa e um outro pedal para poder ter uma função. Por exemplo, o Line6 POD XT (não a Live) não tem nenhum pedal e todos os comandos são manuais. No caso de uma performance ao vivo, a POD XT tem uma entrada para um pedal de expressão e nesse pedal de expressão você pode regular, para controlar com ele, o ganho/saturação da distorção, o volume de saída do som, o wah-wah (é você pode regular o pedal de expressão para virar um wah-wah) e enfim, todo e qualquer parâmetro que a POD XT permitir controlar pode ser controlado pelo pedal de expressão.
Em pedaleiras, todas que tenham um foot de controle contínuo, esse foot é um pedal de expressão. Numa Digitech RP-300A, o pedal de expressão pode controlar praticamente todos os parâmetros dos efeitos de Modulação (resumidamente Rate, Depth e Regen), dos efeitos de Ganho (nesse caso o principal é o parâmetro Gain que controla a quantidade de distorção) além de Wah-wah, Whammy, Volume, etc, isso tudo em tempo real.

Exemplos:
Boss FV-500H Mono Volume Pedal
Boss FV-500L Stereo Volume Pedal
Boss FV-50H Stereo Volume Pedal
Boss FV-50L Stereo Volume Pedal
DOD FX-17 Wah Volume
Dunlop High Gain Volume Pedal
Dunlop TVP-1 Tremolo Volume
Ernie Ball 6165 Stereo Volume/Pan Pedal
Ernie Ball 6166 Mono Volume Pedal
Ernie Ball Stereo 25k Volume / Expression Pedal
Goodrich Model 120 Volume Pedal
Goodrich Model 120 Volume Pedal
Line 6 EX-1 Expression Pedal
Morley Little Alligator Volume Pedal
Morley PDW-II Distortion / Wah / Volume
Morley PVO Volume Pedal
Onerr MV500
Roland FV-300H Volume Pedal
ShoBud Volume

SYNTH (SINTETIZADOR):
Essas unidades simplesmente emulam sons de outros instrumentos. Por exemplo, num Roland GR-20 pode-se “tirar” um som de violino, ou piano, ou trompete e até efeitos como vento, mar, percussão, enfim como se fosse um teclado.
Em unidades mais simples de sintetizador o efeito que se tem é somente um som eletrônico desses usados em músicas techno. Em outros se tem só uns efeitos mais doidos que eu classifico como indefinido e que são usados somente em aplicações muito específicas.

Exemplos:
Boss SYB-3 Bass Synthesizer
Digitech XP-300 Space Station
Electro-Harmonix Guitar Micro Synthesizer
Line 6 FM-4 Filter Modeler
Roland GR-1 Guitar Synth
Roland GR-30 Guitar Synth
Roland GR-700 Guitar Synth
Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler / Multi-FX

SAMPLER / LOOPER:
São pedais que gravam por um determinado um frase que está sendo tocada e depois ficam reproduzindo-as indefinidamente. Essas unidades em muitos casos são acompanhadas do efeito Delay.

Exemplos:
Akai E1 Headrush Delay Echo Looper
Boomerang Phrase Sampler / Looper
Boss DSD-2 Sampler Delay
Digitech PDS-8000 Echo Plus Delay Sampler
Digitech XDD Digidelay Delay
DOD DFX-94 Digital Delay / Sampler
Electro-Harmonix 16 Second Delay

SWITCHES (CHAVES):
Esse não é um pedal de efeito e sim um pedal que atua junto com outros pedais de efeitos (e amplis) ligando e desligando os efeitos. Resumidamente os Switches não passam de liga/desliga. Algumas unidades além de liga/desliga podem ser usadas para direcionar para onde o sinal vai, que é o caso dos A/B Box e A/B/Y Box. Ou ainda numa mesma unidade pode ter mais de um liga/desliga que é o caso do Looper que tem um on/off (liga/desliga) para cada loop da unidade.

Exemplos:
- A/B:
Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply
DOD 270 A/B Box
DOD FX-30B Noise Gate / Loop
Morley A/B/Y Switch Box
Whirlwind A/B Selector

- A/B/Y
Morley A/B/Y Switch Box
Whirlwind A/B Selector

- Looper:
Boss LS-2 Line Selector / Loop / Power Supply
Boss NS-2 Noise Suppressor / Loop / Power Supply
Boss PSM-5 Power Supply / Loop
DOD FX-30B Noise Gate / Loop
Loooper Custom Looper

- On/Off:
Boss FS-5L Latching Footswitch
Vox VFS2 Footswitch
E todos os de amplificadores

AFINADORES:
Bom essa é fácil, com esse equipamento você afina cada corda do seu instrumento de acordo com a freqüência que cada corda gera. O afinador só indica em qual freqüência está (e logicamente irá mostrar qual nota é referente a essa freqüência). Como em qualquer modalidade de equipamentos sempre existem alguns modelos com alguns recursos a mais e com os afinadores não seria diferente. Algumas unidades afinam a guitarra sozinha, outro afinadores mandam uma luz sobre a corda tocada e “detecta” qual corda é e em qual freqüência está, etc.
Os modelos mais usados são os afinadores de mão e os em formato de pedal.

Exemplos:
Arion HU-8500 / 8550 Stage Tuner
Boss TU-12 Chromatic Tuner
Boss TU-12H Chromatic Tuner
Boss TU-2 Chromatic Tuner / Power Supply
Korg DT-1 Digital Tuner
Korg DT-10 Digital Pedal Tuner

CONTROLLERS:
São unidades que, assim como o Pedal de Expressão, não possuem nenhum efeito, esses somente controlam efeitos originados em outras unidades de efeito.

Exemplos:
ADA MPC Midi Foot Controller
Big Briar EP-1 Expression Pedal
Boss FC-50 Midi Foot Controller
Custom Audio Electronics RS-10 Midi Foot Controller
Digital Music Corp GCX Ground Control
Digitech Whammy IV
Dunlop Uni-Vibe / Wah Controller Pedal
Gibson EFC-7 Echoplex Digital Pro Foot Controller
Korg Midi Footswitch Controller
Lexicon MPX R1 Midi Foot Controller
Line 6 FB-4 Foot Controller
Line 6 FBV Foot Controller
Mesa/Boogie Abacus Midi Foot Controller
Oberheim Echoplex Digital Pro Foot Controller
Pete Cornish Controller Pedalboard
Pete Cornish Custom Foot Controller
Rockman Midi Foot Controller
Rocktron All Access Midi Foot Controller
Rocktron Midimate Foot Controller
Roland EV-5 Expression Pedal
Roland FC-100 Midi Foot Controller
Roland FC-100 MKII Midi Foot Controller

DIRECT BOX:
Em muitas situações pode ser necessário conectar a guitarra ou o baixo diretamente ao mixer, em vez de microfonar o som do amplificador. O problema é que ao se conectar uma guitarra ou baixo diretamente à entrada de um mixer o som não fica bom, pois os captadores comuns geralmente produzem um sinal de nível baixo e possuem alta impedância de saída, incompatíveis com as entradas dos mixers, que geralmente possuem impedância relativamente baixa e esperam sinais de nível mais alto.
A incompatibilidade de níveis tende a produzir ruído, pois o pré-amplificador do mixer tem que compensar aumentando o ganho. Já a incompatibilidade de impedâncias, além de também afetar o nível, pode produzir alterar a resposta de freqüências. Por exemplo, ao se conectar uma guitarra diretamente à uma entrada com impedância muito baixa pode não afetar muito o nível, mas causa uma perda na resposta de freqüências altas, deteriorando o som original.
O Direct Box é o cara que resolve essa incompatibilidade.

Exemplos:
Behringer GI100 Ultra-G DI Box
Behringer GDi21 Simulamp / Direct Box
Behringer ULTRA-DI DI400P Passive Direct Box
Behringer ULTRA-DI DI100 Direct Box
ART ARTcessories Zdirect Professional Passive Direct Box
Radial J48 MK2 48V Phantom Power Active Direct Box
Whirlwind Director Deluxe Direct Box
Pro Co DB-1 Direct Box
Nady DB-1 Direct Box
Boss DI-1 Direct Box
MXR M-80 Bass Direct Box with Distortion

OUTROS:
Bom com certeza eu não citei todos os efeitos aqui, mas acredito que citei os principais. Só para deixar registrado, existe também o Talk Box, efeito em que a boca do guitarrista é usada como um tipo de “caixa de ressonância”. O som sai de um mini-amplificador que passa por uma mangueira que fica próxima a um microfone e ao aproximar a boca dessa mangueira o que o guitarrista disser o ou formato que ele fizer com a boca, dará uma característica no som.
******************************************************
>>> Grupo das MULTI-EFEITOS <<<

Bom como o próprio nome diz, equipamento que gera vários efeitos.
Sobre os efeitos, as regulagens de cada um são basicamente as mesmas dos efeitos acima citados e em alguns casos os efeitos tem alguma regulagem de um recurso adicional.
A maior discussão sobre pedaleiras hoje, é a qualidade dos sons e timbres, fidelidades nas simulações, latência zero (latência = A latência é o tempo necessário para localizar os efeitos e esse começar a atuar. Esse tempo gera um atraso que entre uma mudança de patche e outros fica um “mute” no ar) e outros parâmetros.
Na verdade a pedaleira, hoje, é a salvação pra muitos músicos que não tem grana pra comprar vários pedais. Até mesmo as pedaleiras mais caras como a Boss GT-8, POD XT Live, Digitech GNX300, Zoom G9.2tt, se pegar cada efeito de uma delas e for comprar tudo em pedais separados, fica muito mais caro.
Bom e como escolher uma pedaleira legal? Bom tecnicamente falando, a conversão A/D/A (analógico/digital/analógico) tem que ser acima de 20 bits (indico as de no mínimo 24 bits). O que têm essa taxa de conversão muito provavelmente tem um processador legal e certamente os efeitos e timbres dela serão no mínimo razoável.
Não vou me aprofundar muito em pedaleiras, pois o objetivo é falar de efeitos e como eu disse a parte de regulagens são praticamente as mesmas para efeitos como descrito acima exceto algum recurso adicional.
PS: Acima citei somente as pedaleiras digitais, mas existem também as pedaleiras analógicas que são nada mais do que vários efeitos analógicos fixados numa caixa única.

Exemplos:
Boss GT-5
Boss GT-6
Boss GT-8
Boss GT-6B
Boss ME-30
Boss ME-33
Boss ME-6B Bass
Digitech RP-1
Digitech RP-10
Digitech RP-12
Digitech RP-21
Digitech RP-50
Digitech RP-80
Digitech RP-100
Digitech RP-200
Digitech RP-200A
Digitech RP-300
Digitech RP-300A
Digitech GNX3000
Ibanez PUE-5
Landscape Triexf Guitar (analógico)
Landscape Triexf Overtone (analógico)
Landscape Triexf Bass(analógico)
Line6 Floor POD
Line6 POD 2.0
Line6 POD XT
Line6 POD XT Live
Roland GT-6 Guitar Processor
Roland VG-8 Guitar Synth / Amp Modeler
Yamaha DG-Stomp Amp Modeling
Zoom 505II Multi-FX
Zoom G2
Zoom G9.2tt
Zoom GFX-8 Amp Modeling

Ombro congelado

2010-01-28T05:42:00.000-08:00

"frozen shoulder" foi o diagnóstico médico confirmado em Dezembro/2009, mas tô aí nessa luta p vencer...orem p mim.

PEDAIS - A ORDEM CORRETA DOS EFEITOS

2009-11-30T03:41:00.000-08:00

ATENÇÃO: A TRADUÇÃO FOI FEITA PELO TRADUTOR GOOGLE, PORTANTO TEM ALGUMAS PALAVRAS ESTRANHAS. ABAIXO TEM O TEXTO ORIGINAL EM INGLÊS PARA DIRIMIR QUALQUER DÚVIDA. ABRAÇO. GOD BLESS TODAY AND 4EVER.

Qual a ordem de ligação que os pedais de efeitos devem obedecer?

Introdução

Este artigo é destinado a pessoas com um número de efeitos de pedais de guitarra (um número maior do que um) que gostaria de alguma orientação sobre o fim de colocá-los na ordem correta.o

Para começar, é preciso dizer não existe uma resposta definitiva a esta questão, e nem deveria haver. Obter o timbre único e original é muitas vezes quebrar regras, ao invés de segui-las. No entanto, este artigo fornece um quadro sugerido, e uma explicação de porque funciona essa ordem. Quem mais sabe se seus efeitos estão na ordem certa ou não são seus ouvidos. Se você gosta do som que sai do seu amplificador, então não ouça o que lhe dizem. Experimente, colocando seus pedais em todos os tipos de ordens de estranhos e você pode descobrir em algo extremamente legal. Este quadro no entanto, é um bom lugar para começar. Ao invés de lista de cada modelo único de efeito disponíveis, tenho efeitos agrupados em famílias. Estes devem ser reconhecível para a maioria dos guitarristas.

A ordem de início é dada na guitarra, e termina no ampplificador. Por alguma razão, a maioria dos pedais de efeitos tem a entrada à direita e a saída à esquerda. Portanto, quando você coloca seus efeitos no chão, o sinal vai da direita para a esquerda.

A teoria por trás dessa ordem é que primeiro deve moldar o seu som, em seguida, introduzir efeitos que adicionam a cor ou a modulação dos sons, e em seguida, introduzir efeitos que tiram o som.
1. Distorção e overdrive.

Estes devem vir imediatamente após a sua guitarra. Este é o fundamento do seu tom. O tom da sua guitarra ea forma overdrive com base no seu tom. Isto vai primeiro, porque você só quer ser falsear ou distorcer consideravelmente o som de sua guitarra. Os outros efeitos na sua cadeia são cuidadosamente esculpido, e se você distorcida deles, você iria acabar com pirão. (Isso pode ser o que você está depois, é claro!)

2. EQ e Wah.

Algumas pessoas gostam de ter um EQ imediatamente após a sua guitarra, em seguida, após a distorção. Algumas pessoas gostam de ter EQ antes e depois da distorção. Em um mundo ideal, você provavelmente teria um EQ depois de cada efeito, para afinar o som em cada etapa. No mundo real que não é prático. Pedais de Wah Wah são realmente um tipo de EQ com varredura que impulsionam e cortar as freqüências do sinal de como você rock do pedal. Na minha experiência, o pedal funciona melhor quando colocado após a distorção. Isto parece ser porque as freqüências que são incentivados e de corte são aqueles que contêm as freqüências da distorção. Isto significa que você começa uma varredura muito linear, com uma determinada banda do sinal distorcido impulsionado em tempo de ninguém. Muitas pessoas (Jimi Hendrix incluídos) têm o pedal na frente da distorção. Isto significa que você está alimentando a distorção com uma freqüência diferente particular a qualquer momento. O pedal de distorção irá reagir de forma diferente para diferentes freqüências de entrada, assim você terá uma cor diferente "do tom de distorção em toda a varredura do wah. No entanto, isso parece dar o wah muito mais binário, ligado ou desligado sentir, com uma seção estreita, no meio do que faz a maioria dos wah-ING, e qualquer movimento do pedal de ambos os lados do que em banda estreita com pequeno efeito.

3. Delay (eco)

Algum atraso pedais vêm com construído dentro reverb menos que você nunca vai comprar qualquer tipo de pedais de modulação, evitá-los. Você não quer que seu delay e reverb estar acontecendo no mesmo ponto da cadeia. Obter um pedal de delay e um reverb separado pedal. Agora que você tem construído, forma, cor e seu tom, você pode querer repeti-lo usando o atraso. Atraso pedais simplesmente repetir o som que vai para eles uma série de vezes, normalmente, ficando mais quieto, com cada repetição. Você quer ter o seu atraso antes da modulação, porque você não quer que os seus efeitos de modulação a ser repetido. Apenas os sons antes do atraso será repetida. Sons criados após o atraso só vai ser ouvido uma vez.

Uma vez que o timbre da guitarra foi criado, saturado ou distorcida e "em forma", com equalizador e wah, e repetidos, se necessário com o atraso agora é a hora de começar a adicionar cor e drama ao som.

4. Modulação.
Nesta seção, incluo phasers, pedais chorus, Flangers e filtros de envelope. Estes são efeitos que aumentam o som. Eles acrescentam ruído de cor, e muitas vezes de volume. Esses efeitos precisam ir atrás de sua distorção, pois se a distorção vai atrás, então, então você vai distorcer a sutileza do efeito. Se você tem um efeito de coro Nice por exemplo, adicionar um brilho encantador e brilho ao seu som, você realmente quer, então distorcer que brilham e cintilam? Provavelmente não. Seria como um pintor vai por cima de seus traços com um pincel fino wodge grossa de cor base.

5. Os efeitos que tiram o som

Há apenas parecem ser de dois tipos de pedais que se enquadram nessa categoria: Tremolo pedais e pedais de volume. Pedais Tremolo fatia o som muito parecido com alguém girando rapidamente o volume para cima e para baixo em seu amplificador quando você está jogando. Pedais de Volume não acrescentam volume, que reduzi-lo. Um pedal de volume no volume total seria o mesmo que não ter um volume de pedal. Estes tipos de efeito deve vir por último, porque você quer o som completo para ser cortado. Se você colocar o pedal de volume após a guitarra, só o volume da guitarra seria cortado. O volume de todos os efeitos subseqüentes deve permanecer a mesma. Isto significa que quando você reduz o volume do pedal, o som da guitarra seria cortado, deixando todos os tipos de assobios e whooshing de seus pedais outros. Por ter passado o volume de pedal, você pode controlar o volume total do sinal que vai para o amplificador. O mesmo se aplica aos pedais tremolo. Por tê-los no fim, eles cortaram fora todo o ruído, deixando-o com o silêncio em "off" períodos. (Supondo que a profundidade do seu pedal tremolo como no max.)

6. Reverb

Reverb quebra as regras que eu tenho medo. Eu apenas disse que os efeitos que adicionam som deve vir antes dos efeitos que tirar o som. Reverb é a exceção, e eu posso justificar esta imaginando o que acontece com um guitarrista tocando em uma sala de concertos grande sem um pedal de reverb. (Ele não precisa de um, a sala de concertos fornece o reverb.) Todos os sons são criados e os efeitos são adicionados e explosão fora do amplificador. Em seguida, os sons saltitando dentro do salão e se atrapalhado para cima. Qualquer períodos de silêncio na música são preenchidas com o som da secção anterior, continua a saltar. Portanto, para emular isso, pedais de efeitos de reverberação ir depois que cortou o som. No entanto, se você quiser que sua vibração e pedais de volume para cortar completamente o sinal, coloque o seu primeiro pedal de reverb.

7. Boost pedais.

A maioria dos pedais de impulsionar a aparecer no final da cadeia, a fim de aumentar o volume total do sinal que vai para o amplificador. Se você tiver o impulso no final da cadeia, e assumindo que é uma "limpa" impulso ", o tom do som não serão afetadas, apenas o volume. No entanto, também é possível usar os pedais impulso de outra maneira, por tê-los na parte da frente da cadeia, imediatamente após a guitarra. Se você colocá-los aqui, a natureza de todo o resto da cadeia vai ser mudado, porque você estará a bombear mais sinal de que cada um dos efeitos, e efeitos de som e se comportam de forma diferente dependendo da quantidade de sinal que bomba embora eles. Por exemplo, é fácil ver como é simples pedais de distorção de som diferente quando você volta ao largo do controle de volume em sua guitarra. Imagine que você comece com o volume da guitarra em um nível baixo. A distorção de sons suaves e quase limpo. Em seguida, vire o volume da guitarra até máx. A distorção vem a vida e começa a gritar. Imagine então o que aconteceria se você aumentou ainda mais o sinal de ir para a distorção por bater em um impulso pedal antes dele! Todo o inferno vai cair, e isso é uma coisa boa. Todos os outros efeitos também som diferente, com mais sinal que vai para eles. Por conseguinte, aumentar os pedais podem ser utilizadas no final da cadeia para aumentar o volume total, ou eles podem ser usados no início da cadeia de "ganso" todos os efeitos, na cadeia.

Loops para Efeitos

A última coisa a mencionar é loops de efeitos. Loops Os efeitos são um "enviar" soquete e um "retorno" tomada na parte traseira do seu amplificador. Estes são normalmente utilizado para adicionar na modulação, delay e efeitos de reverberação. Estas existem porque muitas pessoas gostam de usar a unidade natural ao longo da sua ampères para obter a sua distorção e, portanto, não querem alinhar modulação, atrasos ou pedais overdrive reverb antes do que acontece, por razões que já mencionei. O loop de efeitos é um circuito que é entre o amplificador de reais no amplificador eo alto-falante, por isso é semelhante a ter seus efeitos de modulação, após uma ultrapassagem ou dispositivo externo de distorção.
Conclusão

Então aí está. Há um número ilimitado de maneiras que você pode alinhar os seus efeitos, e todos os tipos de ruídos estranhos e maravilhosos estão lá para ser encontrado. Esperemos que este é um bom lugar para começar. Se você discordar, ou tiver quaisquer comentários ou sugestões, entre em contato comigo!

Tom du Pré. 08 de setembro de 2005. www.masht.com

What order should effects pedals go in?

Introduction

This article is aimed at people with a number of electric guitar effects pedals (a number greater than one) who would like some guidance about what order to put them in.

To start with, it must be said there is no definitive answer to this question, and neither should there be. Getting that unique and original tone is often about breaking the rules, rather than following them. However, this article provides a suggested framework, and an explanation of why that order works. The most important judge of whether your effects are in the right order or not is your ears. If you like the sounds that come out of your amp, then don’t listen to what anyone else tells you. Experiment by putting your pedals in all sorts of weird orders and you may stumble on something remarkably cool. This framework however, is a good place to start. Rather than listing every single model of effect available, I have grouped effects into families. These should be recognisable to most guitarists.

The order given starts at the guitar, and ends at the amp. For some reason, most effects pedals have the input socket on the right, and the output on the left. Therefore when you lay your effects out on the floor, the signal goes from right to left.

The theory behind this order is that first should shape your sound, then introduce effects that add colour or modulation into the sounds, and then introduce effects that take away from the sound.

1. Distortion and overdrive.

These should come immediately after your guitar. This forms the foundation of your tone. The tone from your guitar and the overdrive form the basis of your tone. This goes first because you only want to be distorting or overdriving the sound of your guitar. The other effects in your chain are carefully sculpted, and if you distorted them, you would end up with mush. (That may be what you are after of course!)

2. EQ and Wah.

Some people like to have an EQ immediately after their guitar, rather then after the distortion. Some people like to have EQ before and after the distortion. In an ideal world you would probably have an EQ after each effect, to fine tune the sound at each stage. In the real world that is not practical. Wah wah pedals are really a type of sweepable EQ that boost and cut the frequencies of the signal as you rock the pedal. In my experience, the wah pedal works best when placed after the distortion. This seems to be because the frequencies that are boosted and cut are those that contain the frequencies of the distortion. This means you get a very linear sweep, with one particular band of the distorted signal boosted at anyone time. Many people (Jimi Hendrix included) have the wah pedal in front of the distortion. This means you are feeding the distortion with different a particular frequency at any one time. The distortion pedal will react differently to differing incoming frequencies, so you will get a different “colour” of distortion tone across the sweep of the wah. However, this seems to give the wah a much more binary, on or off feel, with a narrow section in the middle of the that does most of the wah-ing, and any movements of the pedal either side of that narrow band having little effect.

3. Delay (echo)

Some delay pedals come with reverb built in. Unless you will never ever buy any modulation type pedals, avoid them. You don’t want your delay and reverb to be happening at the same point in the chain. Get a delay pedal and a separate reverb pedal. Now that you have built, shaped, and coloured your tone, you may want to repeat it using delay. Delay pedals simply repeat the sound that goes into them a number of times, normally getting quieter with each repeat. You want to have your delay before the modulation, because you don’t want your modulation effects to be repeated. Only sounds before the delay will be repeated. Sounds created after the delay will only be heard once.

Once the guitar tone has been created, overdriven or distorted and “shaped” with EQ and wah, and repeated as required with delay now is the time to start adding colour and drama to the sound.

4. Modulation.

In this section, I include phasers, chorus pedals, flangers, and envelope filters. These are all effects that add to the sound. They add colour, noise and often volume. These effects need to go after your distortion because if the distortion goes after then, you will then distort the subtlety of the effect. If you have a nice chorus effect for example, adding a lovely shimmer and sparkle to your sound, do you really want to then distort that shimmer and sparkle? Probably not. It would be like a painter going over the top of his fine brush strokes with a thick wodge of base colour.

5. Effects that take away from the sound

There only seem to be two types of pedals that fall into this category: Tremolo pedals and volume pedals. Tremolo pedals slice up the sound much like someone quickly turning the volume up and down on your amp while you are playing. Volume pedals don’t add volume, they reduce it. A volume pedal on full volume would be the same as not having a volume pedal. These types of effect should come last, because you want the complete sound to be cut. If you put the volume pedal after the guitar, only the volume of the guitar would be cut. The volume of all the subsequent effects would stay the same. This would mean that when you reduce the volume on your pedal, the guitar sound would cut out, leaving all sorts of hissing and whooshing from your other pedals. By having the volume pedal last, you can control the overall volume of the signal going to the amp. The same applies to tremolo pedals. By having them at the end, they cut out all the noise, leaving you with silence in “off” periods. (Assuming the depth on your tremolo pedal as at max.)

6. Reverb

Reverb breaks the rules I’m afraid. I just said that effects that add sound should come before effects that take away from the sound. Reverb is the exception, and I can justify this by imagining what happens to a guitarist playing in a big concert hall without a reverb pedal. (He doesn’t need one, the concert hall provides the reverb.) All the sounds are created and effects are added and blast out of the amp. Then the sounds bounce around inside the hall and get jumbled up. Any silent periods in the music are filled with the sound of the previous section still bouncing around. Therefore to emulate this, reverb pedals go after effects that cut the sound. However, if you want your tremolo and volume pedals to completely cut the signal, put your reverb pedal first.

7. Boost pedals.

Most boost pedals appear at the end of the chain, in order to increase the total volume of the signal going to the amp. If you have the boost at the end of the chain, and assuming it is a “clean” boost, the tone of the sound will not be affected, only the volume. However, it is also possible to use boost pedals in another way, by having them at the front of the chain, immediately after the guitar. If you put them here, the nature of the entire of the rest of the chain will be changed, as you will be pumping more signal though each of the effects, and effects behave and sound differently depending on how much signal you pump though them. For example, it is easy to see how simple distortion pedals sound different when you back off the volume control on your guitar. Imagine you start with the guitar volume on a low setting. The distortion sounds mild and almost clean. Then turn the guitar volume up to max. The distortion comes to life and starts screaming. Imagine then what would happen if you further increased the signal going into the distortion by whacking in a boost pedal before it! All hell will break loose, and this is a good thing. All the other effects will also sound different with more signal going into them. Therefore boost pedals can either be used at the end of the chain to increase the overall volume, or they can be used at the beginning of the chain to “goose” all the following effects in the chain.

Effects Loops

The last thing to mention is effects loops. Effects loops are a “send” socket and a “return” socket on the back of your amp. These are normally used to add in modulation, delay and reverb effects. These exist because many people like to use the natural over drive of their amp to get their distortion, and therefore don’t want to line up modulation, delay or reverb pedals before the overdrive happens, for reasons I have already mentioned. The effects loop is a circuit that is in between the actual amplifier in the amp and the speaker, so is similar to having your modulation effects after an external overdrive or distortion device.

Conclusion

So there you have it. There is a limitless number of ways you can line up your effects, and all sorts of weird and wonderful noises are out there to be found. Hopefully this is good place to start. If you disagree, or have any comments or suggestions, please contact me!

Tom du Pré. 08th September 2005. www.masht.com

NOVOS PEDAIS

2009-11-27T08:11:00.000-08:00

novo pedal CH-1 Boss e DI Behringer Ultra-G, com simulador de gabinete 4 x 12"

PEDAIS A VENDA

2009-11-19T14:44:00.000-08:00

DELAY BEHRINGER DD400

CHORUS OLIVER CE30

OVERDRIVE GROOVIN OD100

NOVO PEDAL -SCREAMIN BLUES OVERDRIVE/DISTORTION

2009-11-19T14:25:00.000-08:00

Vejam demonstração

WWW.PEDAIS.NET

2009-07-05T06:45:00.000-07:00

a partir de hoje, este dominio está sob minha propriedade. aguarde site com muitas informações sobre pedais. abraço. você ainda vai ouvir falar dele: www.pedais.net.

PEDALBOARD JUN 2009

2009-06-16T08:32:00.001-07:00

http://www.youtube.com/watch?v=HfcAeFJNcyM

Nova Aquisição

2009-06-13T07:18:00.000-07:00

Tu és Deus

2009-06-13T06:40:00.000-07:00

Escala Pentatônica Maior

2009-05-30T23:54:00.000-07:00

1ª e---------------------------------------------5---7--
2ª B-------------------------------------5---7----------
3ª G----------------------------4---6------------------
4ª D--------------------4---7--------------------------
5ª A------------4---7----------------------------------
6ª E---5----7------------------------------------------

Escala Pentatônica Menor

2009-05-30T23:50:00.001-07:00

1ª e---------------------------------------------5---8--
2ª B-------------------------------------5---8----------
3ª G----------------------------5---7------------------
4ª D--------------------5---7--------------------------
5ª A------------5---7----------------------------------
6ª E---5----8------------------------------------------

GIFS

2009-05-30T23:43:00.000-07:00

Pedalboard Básica

2009-05-30T22:48:00.000-07:00

Os 4 efeitos principais! Com eles, você toca praticamente qualquer música.

Preços médios dos pedais:
- Ibanez Tube Screamer (TS9)R$ 450,00 ou R$ 200,00 o TS7 "genérico", mas manda bem
- Boss Distortion DS-1 ........... R$ 200,00
- Boss Super Chorus CH-1...... R$ 300,00
- Ibanez Delay DE-7..... ..........R$ 420,00
- Behringer ULTRA-G*...........R$ 180,00
TOTAL.................................. R$ 1.550,00 ou R$ 1.350,00(trocando o TS9 pelo TS-7). Trocando de marcas modelos cada vez mais baratos é possível montar o mesmo SET por uns R$ 600,00, mas haverá perda de qualidade e menor vida útil dos pedais. God bless!
* Direct Box e simulador de Caixa de Guitarra 4x12" (4 falantes de 12 polegadas)

Cursos Livres de Música

2009-05-24T05:11:00.000-07:00

Teoria, violão, guitarra, teclado, canto, canto coral, baixo. Já começaram as aulas. vcs, de Brasília, liguem para o 3323-5099 ou 8461-1123. God bless!

Músicas Novas

2009-05-24T05:06:00.000-07:00

Deus tem me dado novas canções também este ano . já são 4 desde Fevereiro. glória, pois, a Ele, eternamente, amém!

Problemas de Saúde

2009-05-24T04:56:00.000-07:00

Preciso de orações, por problemas de saúde que se agravaram desde o início do ano.

Agora em Brasília

2009-03-23T12:40:00.000-07:00

Desde 06 de Março. Muitas e grandes coisas Deus tem feito e muito mais fará. God bless!

Mudança para Brasília

2009-02-27T04:53:00.000-08:00

Obrigado Deus, obrigado a vcs q fizeram bons os meus dias aki. God bless!

Novo cd da COM

2008-12-10T10:23:00.000-08:00

finalmente chegou - adquira já o seu!

Meus 50 anos

2008-11-09T06:16:00.000-08:00

Bem... hoje é meu aniversário! Obrigado, Deus!!! Muito obrigado mesmo, pela família que tenho, por tudo mais que tenho e o que de bom sou! Te amo, Jesus!

Ven Espíritu, Ven

2008-10-21T07:33:00.001-07:00

Boomp3.com
Já começou a ser cantada por aqui, porém em G.

Método de Guitarra - Samguitarbook - Nível Iniciante

2008-10-16T07:57:00.000-07:00

Previsão de Lançamento - Dezembro 2008/Janeiro 2009. Módulo 1 em fascículo encadernado espiral com 12 lições para 3 meses, com CD.

Tu És Meu Desejo - remix do solo no inter

2008-10-15T06:37:00.000-07:00

Creio que as guitarras fazendo contraponto somaram.

Boomp3.com

Nada é Igual - remix da intro

2008-10-15T06:30:00.000-07:00

Pus mais duas guitarras em cima da gravada no CD. Serve pra ringtone.
Boomp3.com

Lick em Em - alternada e tapping

2008-10-14T06:39:00.000-07:00

Gravação bem doméstica, direto no PC, sem mixagem. Depois ponho algo mais decente. God bless.
Boomp3.com

Método de Guitarra - Samguitarbook

2008-10-12T05:41:00.000-07:00

Está ficando cada vez melhor. Partituras c/ TAB e arquivos em MP3 e MIDI. Mais detalhes daqui a algumas semanas.

Comentários - agora podem postar

2008-10-12T05:38:00.000-07:00

Já mudei a configuração. Só preciso do seu ID, porque não quero comentários anônimos. God bless!

Plano de Estudo para 4 Horas num dia

2008-10-09T11:05:00.000-07:00

Este plano achei na Internet. Não é o que sigo pois não dá mais tempo ficar 4 horas p dia só estudando. Quero chegar lá.

Se servir pra você, ótimo! Se não, ótimo também; mude pra sua realidade!
Assunto Tempo mínimo sugerido

Exercícios Cromáticos 20 min.

Notas no Braço (intervalos) 10 min.

Escalas 30 min.

Descanso 5 min.

Arpejos / Tríades 30 min.

Acordes / Bases 30 min.

Leitura 20 min.

Descanso 5 min.

Improvisação/Composição 45 min.

Repertório 45 min.

Tempo Total 4 Horas

Benvindos Welcome

2008-10-09T06:19:00.001-07:00

Olá tudo bem? Que Deus possa abençoar a sua visita a este blog que irá trazer para você um pouco de minha história com a música.
Um abraço!

Hi, ladies and gentlemen. May God bless your life by this blog, which will bring to you part of my life with music.
A hug!
Boomp3.com

Aulas de guitarra e violão via email Classic and Electric Classes by Email

2008-10-08T07:18:00.000-07:00

Os interessados mandem email p samgtr12@gmail.com para informações detalhadas.

Interested send me your email to my samgtr12@gmail.com for more informations.

Estudo 45 Opus 599 de Czerny para guitarra

2008-10-07T07:33:00.000-07:00

Acabei de preparar. Disponível versão em guitarra do Estudo acima. Em Finale com tablatura e mp3. Deixe seu email e mando pra vc. Tenho partitura e audio para piano também. Deus abençoe!

Available guitar version of the Study above. In music sheet with TAB and mp3. Let me know your email and I will send it to you. I have piano sheet and mp3 for piano too. God bless!

Lançamento do Segundo CD da Casa de Oração Mundial Second CD Releasing

2008-10-03T16:38:00.000-07:00

Olá, tenho a grata satisfação de informar que em Novembro de 2008 será o lançamento desse mais novo trabalho. God bless!

Hi, I have the great pleasure to inform that next November will be released our second CD.